雉朝飞。
振羽翼。
专场挟雌恃强力。
媒已惊。
翳又逼。
蒿间潜彀卢矢直。
刎绣颈。
碎锦臆。
绝命君前无怨色。
握君手。
执杯酒。
意气相倾死何有。
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雉朝飞。振羽翼。专场挟雌恃强力。媒已惊。翳又逼。蒿间潜彀卢矢直。
刎绣颈。碎锦臆。绝命君前无怨色。握君手。执杯酒。意气相倾死何有。
一半残阳下小楼,朱帘斜控软金钩。倚阑(lán)无绪不能愁。
有个盈盈骑马过,薄妆浅黛(dài)亦风流。见人羞涩却回头。
黄昏时分,夕阳依依,暮掩小楼,朱帘斜斜垂挂在软金钩上。依靠着栏杆,看那残阳斜晖,心中难掩愁绪。
那位盈盈动人的女子骑马而过,她略施薄妆,浅描眉黛,却也别有一番妩媚风流。她见到有陌生人就脸生红晕,神情羞涩却又回头顾盼。
2、汪政,陈如江编注.谁念西风独自凉纳兰词.济南:山东文艺出版社,2014.08:40-41
3、孟斜阳.忆来何事最销魂纳兰容若的词与情.北京:新华出版社,2012.05:11-12
斜控:斜斜地垂挂。控,下垂、弯曲貌。阑:同“栏”,栏杆。无绪:指没有心情,百无聊赖。
盈盈:谓仪态美好。此处代指仪态美好之人。盈,与“赢”同,容貌之意。薄妆浅黛:指妆容淡雅。浅黛:谓眉画的浅淡。风流:指动人的风韵。
该篇采用叙事的手法,正所谓“词宜抒情,或直发胸臆,或假以兴象,而叙事者少见”。所以显得更为奇妙。
上片情语出之于景语,写女子意兴阑珊之貌。首句点明时间是黄昏,正是夕阳西下时分,朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上,一副颇无心情的懒散样子。“倚阑无绪不能愁”是说这位女子倚靠着阑杆,心绪无聊,而又不能控制心中的忧愁。此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图,为下阕骑马出游做好铺垫。
下片亦刻画了一个小的场景,但同时描绘了一个细节,活灵活现地勾画出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。“有个盈盈骑马过”一句,清新可喜,与李清照“倚门回首,却把青梅嗅”有异曲同工之妙。特别是“盈盈”一词,形容女子,有说不出的熨帖生动。“薄妆浅黛亦风流”一句则凸现了她的风情万种,“薄”、“浅”形容她的容貌,“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。末句言,“见人羞涩却回头”。这只是少女一个极细微的,几乎叫人难以察觉的动作,词人却捕捉到了,轻轻一笔,就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态,把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷,读来口角生香,有意犹未尽之感。
坐曹在西退食东,一间然尔万不同。彼无乃俗饱吾聒,此不胜幽醒我聪。
不律不吕自中节,非夔非襄谁传宗。意其金沙澒磅礴,否则银汉鍧穹窿。
开窗即之辨所以,老松不受风所攻。松莫之禦非自暴,风无所争不相容。
二者无心一有感,自然成声关大通。混沌之窍君之耳,松风触处天机融。
声之真者非固有,况复流归形似中。潺潺㶁㶁盖其似,得真忘似君新功。
更收吾耳听以气,一扫从前真似空。
吾闻颜氏子,箪瓢欢有馀。不知外慕乐,服膺在诗书。
君看轩冕荣,其辱与之俱。斯由岂不遂,上蔡曾弗如。
倚伏无已时,循环共一涂。贤愚但相笑,莫知改前车。
嗟我晚闻道,一官真蘧庐。得之不为喜,失之分所无。
尘垢未忘扫,冰炭久已除。萧然百忧释,梦觉两于于。
江南有高士,以乐名其居。嗜不同众好,德则良不孤。
磨铅事简策,校雠独勤劬。持此返退藏,不愿拾紫朱。
黄卷有晤语,舍兹无与娱。安得乘扁舟,访君在五湖。
沛公故人主吏掾,暮年徒跣谢前殿。当时祇有张子房,能致商芝来侍宴。
英雄使君帝室宗,师卢从郑臣卧龙。龙卧强为三顾起,钓竿茫茫独烟水。
沔南丑女不归山,却羡梅家婿乡美。皇汉三君乃一流,儒风道骨邈无俦。
帝坐辉光客星去,俯视列宿犹通侯。怀仁辅义天下悦,阿谀顺旨要领绝。
两言咄咄即谏书,进退确然此高节。君不见翰林李白谪仙人,亦慕先生事隐沦。
一误楼船成放逐,太息香炉非富春。
死别才知见面难,旅坟荒草暮云寒。几回东角楼前过,拾得遗书不忍看。
穷山二月无多乐,犹作春来料峭寒。
常恐花枝暗萧索,却教诗句漫艰难。
寻芳赖有城西角,泥饮休论日几竿。
他日山僧纪清集,阁中应作画图看。