隔宿书招客，平明饮暖寒。麹神寅日合，酒圣卯时欢。
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
醉后歌尤异，狂来舞不难。抛杯语同坐，莫作老人看。
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马上同携今日杯，湖边共觅去春梅。年年只是人空老，
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发，酒酣闲唤管弦来。
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。
花月两模糊，隔窗看欲无。
月华今夜黑，全见梨花白。
花也笑姮(héng)娥，让他春色多。
娟娟：美好貌，言月光皎洁，月色妩媚。
姮娥：即嫦娥。
这是一阕以机趣见巧的小词。似若咏物，实系喻理。其所表现的“理”，初一读再也简单不过，梨花在与皎月争胜斗艳。上片说因为有月光，雪样白的梨花被淹化了，分不清“花月”。诚然，这也可谓以月色比衬花容。下片推过一层，在无月的黑夜，梨花的堪称“花容月貌”的冷艳之色全显，那可就独占了“春色”了。细一想，有了上片月色相比，那“花月两模糊”之“模糊”其实已写足了梨花之洁白，则不必再赘述“今夜黑”之背景衬托。这种“让他春色多”的虚荣好胜心性仿佛有点病态。再往里想，不免悲哀，杨基似乎傻气十足地在“笑姮娥”，“让他”独占春色，自我表现，其实是在讲：不是“花”太白，那是因为“夜”太黑。这很惊悚。表现才华，逞露个性，不一定得在夜色如墨的背景前。在黑夜中多几分春色，难说就值得骄傲。不必深究词人是否有意“寄托”，也许他在逞才炫巧。但即使如此，词在客观效果上表述了与“疾风知劲草”相类的命题，只是“劲草”悲壮，“梨花”则悲苦味浓。
候馆萧森旅思频，西风其奈倚闾人。凭谁共对忘忧草，坐见秋容次第新。
峄山青未了，迢递接孤城。古木崇祠暗，斜阳断碣明。
雪消知土活，风细喜尘轻。去去征人迹，鞭丝大道横。
素业承家学有师，江湖声誉旧闻知。风生客座谈天处，云满山衣相地时。
已向支干搜隐秘，更於龙虎探幽奇。何当示我青囊术，为尔凭轩一赋诗。
老境нн，归梦绕、白云茅屋。何处有、可人襟韵，慰子心目。犹喜平生佳友戚，一杯情话开幽独。爱夜阑、山月洗京尘，颓山玉。天香近，清班肃。公衮裔，千钟禄。笑年来游戏，寄身糟曲。富贵寻人知不免，家园清夏聊休沐。向暮凉、风簟炯茶烟，眠修竹。
松是山灵一手栽，尧天长就栋梁材。
龙髯怒起春风急，似怪游人喝道来。
