南来驱马渡江濆，消息前年此月闻。
唯是贾生先恸哭，不堪天意重阴云。
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频年海上指欃枪，厝火还争说太平。独倚赞皇娴远略，岂知安石误苍生。
拜章但乞神灵护，折屐谁驱草木兵。一舸仓黄浮海去，奇谋至竟未分明。
赍弼曾传协帝廷，天留南粤作藩屏。能如公意材原少，独恃神怜梦不醒。
铃阁森严夸静镇，楼船拘系叹伶仃。尚余宏济艰难意，未报中台陨相星。
满眼东风飞絮(xù)。催行色、短亭春暮。落花流水草连云，看看是、断肠南浦(pǔ)。
檀(tán)板未终人去去。扁(piān)舟在、绿杨深处。手把金樽(zūn)难为别，更那听、乱莺疏雨。
暮春时节，东风吹拂，眼前尽是飞舞的柳絮，好像在催人启程。远望开去，落花流水，芳草连天。看着看着，仿佛是肠断南浦。
檀板一曲，歌声萦耳踏上行程。转眼间一叶扁舟已驶向绿杨深处。送行之人手把酒杯，送别之情难以诉说；也更不忍心听那黄莺乱啼，疏雨滴沥。
2、林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第872页
夜行船：词牌名，《太平乐府》、《中原音韵》、元高拭词，俱注双调。黄公绍词，名《明月棹孤舟》。双调五十五字，前后段各四句，三仄韵。行色：行旅。南浦：送别之处。
檀板：檀木制成的拍板，此处代指乐曲。人去去：谓友人即将离去。那听：哪里还有心思去听。
上片首先展现的是一派晚春景象，“满眼东风飞絮”六字，让人感受到了作者内心的烦乱，这就把惜别的主基调定了下来。随后直言在日暮的短亭中，友人的离去已近在眼前。“短亭春暮”一语而三义。既点明离别，又交代了离别的时间、地点。然后宕开一笔，写更为广阔的暮春景色；远远看去，落英片片，被无情的流水卷到远方，青草连云，一片凄迷之象。再遥望南浦，更加令人肠断。整个上片，柳絮、落花、芳草、流水、短亭、南浦等意象都充满了伤别伤怀的意味，离愁浓厚。
下片写告别的场景，就在渡口前，主人公为友人设下宴席，请来歌伎，可惜此时情绪烦乱，歌还没唱完，友人便频频道别，走向绿杨深处的舟船。天上下起了小雨，更增重了主人公内心的阴郁：若在寻常时日，细雨黄莺，或许是最美的景致，可今天不是，因为与友人分别的惆怅，已使主人公没有了丝毫的闲情逸致。结二句以递进手法加倍写离情。而“乱莺疏雨”与开篇“东风飞絮”相圆合，始终是恼人的景色，烦乱的心绪。
以景托情，是该词最明显的特点。词中描绘的景色，如果不是在送别的背景下，或许很令人赏心悦目，一旦加入了离情别绪，这些景致便都变得兴味索然，甚至起到了相反的作用。比如连云的碧草，青绿的杨柳，还有疏雨中鸣啭的莺声等。然而与满眼飞絮、落花流水的场景结合起来，让人感受到的，便都是离别时的愁肠了。全词刻画细致入微，情景交融，亦为送别佳作。
我行六六黄山峰，山中瑶草多芳丛。
浮丘笑我无此骨，倏然飞去如孤鸿。
随流逐转水上萍，失地更屈涧底松。
绝怜拄笏频看山，未免举扇一障风。
长沙三岁坐兀兀，洞庭千里来匆匆。
拥衾时作故乡梦，寒鸦无数啼丹枫。
茧丝未办竟何补，强饭空耗桃花红。
巴丘健令工制锦，况有奎壁星罗胸。
明月璀璨堆我前，老眼照开春雾蒙。
西寄华容双鲤鱼，欲挽渊明来社中。
颇闻余事戏毛颍，亦舞玄蛟蒙碧笼。
心虽入俗不受尘，出岫白云行太空。
蒹葭四泽风露冷，有此美德如芙蓉。
寻幽或访墨山寺，吊古可赋章华宫。
何时再揖两凫仙，共唤曲生行偃虹。
无边湖水似少海，一点君山疑小蓬。
城南老树无恙否，烦渠试为呼回翁。
魏人野战如鹰扬，吴人水战如龙骧。
气吞魏五惟吴王，建旗敢到新城旁。
霸主身当万夫敌，麾下禽皇无羽翼。
途穷事变接短兵，生死之间不容息。
马奔津桥桥半撤，汹汹有声如地裂。
蛟怒横飞秋水空，鹗惊径度秋云缺。
奋迅金羁汗沾臆，济主艰难天借力。
艰难始是报主时，平日主君须爱惜。
紫薇花下月波凉，谢傅风流锦作裳。况有凤团新赐茗，犹馀鸡舌旧含香。
仙槎杳杳秋无际，宫漏沈沈夜未央。荅赠扬雄诗句好，野人传诵下吴航。
莫悲长庆元丞死，更觅刘郎伴白头。何事调高酬不得，一生春雪半生愁。
