地瘠不宜行,山寒多种松。
路穷千折险,庵在最高峰。
石溜通泉乳,晴檐喧蜜蜂。
客来僧不语,日暮自鸣钟。
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煎药编诗发兴奇,用心应许解人知。名篇不朽同今古,他日相传有口碑。
风清月正圆,信是佳时节。
不会长年来,处处愁风月。
心将熏麝(xūn)焦,吟伴寒虫切。
欲遽(jù)就床眠,解带翻成结。
正是风清月圆的好天良夜。
因与思念的人长年隔绝,每逢见到清风明月就产生了忧愁。
点起香,对香吟诗,用来排除心中的愁情,但心反而与香一样焦,吟声与虫鸣一样凄凉。
于是就上床睡觉,或许可以与愁苦告别,不料衣带又解不开,越急着想解开,越是解不开,反而打成了一个死结。
参考资料:
1、伊冷等选注.历朝岁时节令诗:华夏出版社,1999:251
2、徐东达选编.儿童经典宋词大全注音·配图:晨光出版社,2001:98
熏麝:熏炉中的香料。寒虫:蟋蟀。
遽:速。
有人说,中国古代抒情诗词中很少有主词,这首也是如此。读者只有根据抒情主人公的口吻、语气、举动及她身边的器物等等来推断性别,身份。这首词抒情主人公似应是一位怀人的女子。
上片开首两句是说风清月圆,正是良辰美景,令人赏心悦目。接下去两句却意绪陡转,“不会长年来,处处愁风月。”风月好不好,其实不在于风月,而在于人的心情。心情不好,风月将处处衔愁。杜甫《春望》云:“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”欧阳修《玉楼春》云:“人生自是有情痴,此恨不关风和月。”说得透辟。上片,作者曲笔回旋,入木三分地刻画了一个怀人女子那缠绵的、难于排遣的痛苦。
过片紧扣一个“愁”字。“熏麝”指熏炉中的香料。“寒虫”即蟋蟀。“心将”二句是说,自己的心和熏炉中的香料一样燃焦了;自己低低的吟咏跟蟋蟀的鸣叫一般凄楚。这两句中,“焦”、“切”二字下得准确、形象、老到,使得人与熏麝,人与寒虫融为一体了,人内心的焦灼不安,人内心的凄苦难耐也借二字传导而出了。
“欲遽就床眠,解带翻成结。”以动作结情,构思巧妙,新颖。“遽”,匆忙,急之意。想念意中人而不得见,内心焦灼不安,于是想到还是上床睡觉吧,指望以此抛开痛苦烦恼。可是这也不行。想解带脱衣,反而结成了死结。生活中一个普普通通的动作,在此却显示了巨大的艺术魅力,它活脱脱写出一个烦恼人的烦恼心态。“解带翻成结”一句,语浅情深,实乃天籁之声,神来之笔,不知贺铸何由得来!
陈廷焯《白雨斋词话》中曾说:“贺老小词工于结句,往往有通首渲染,至结处一笔叫醒,遂使全篇实处皆虚,最属胜境。”这首《愁风月》也是结句妙绝的一例。
莫倚能歌敛黛眉。此歌能有几人知。他日相逢花月底。重理。好声须记得来时。苦恨城头更漏永,无情岂解惜分飞。休诉金尊推玉臂。从醉。明朝有酒遣谁持。
积雨新晴好,春深爱景光。茶宜泉味淡,琴就竹阴凉。
一鸟下寒碧,孤花明夕阳。诗成耽久坐,渐喜日初长。
冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。
狐兔同三径,蒿莱共一廛。新园聊刬秽,旧屋且扶颠。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。
拙薄才无取,疏慵职不专。题墙书命笔,沽酒率分钱。
柏杵舂灵药,铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散,笼烛隔纱然。
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
尚有妻孥累,犹为组绶缠。终须抛爵禄,渐拟断腥膻。
大抵宗庄叟,私心事竺乾。浮荣水划字,真谛火生莲。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。
落日满秋野,独步登平丘。山经夜来雨,寒泉出溪流。
缅怀古时人,开荒广良畴。深山寡人力,劳此千岁谋。
去者水长逝,存者纤云浮。往来但瞬息,百虑徒煎忧。
不如饮美酒,坐啸空岩幽。
仰枕糟丘俯墨池,左提大剑右毛锥。
朝兰夕菊都餐却,更斫生柴烂煮诗。