卜叟囊书击肘边，儿童尊信等神仙。
立谈算尽平生事，问到封侯拜相年。
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刮膜神方直万金，国医曾费一生心。
可怜髽髻提篮者，也有盲人问点鍼。
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆(lú)边人似月，皓(hào)腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
参考资料：
1、赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：32-34
2、赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：32-34
3、王步高．唐宋诗词鉴赏．北京：北京大学出版社，2003：216-217
游人只合江南老：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。只合：只应。江南好：白居易《忆江南》词首句为“江南好”。碧于天：一片碧绿，胜过天色。
垆边：指酒家。垆，旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。未老莫还乡，还乡须断肠：年尚未老，且在江南行乐。如还乡离开江南，当使人悲痛不已。须：必定，肯定。
这首诗是《菩萨蛮五首》中的第二首，对第一首的回应。难道主人公不愿意回到家中吗？可是自己求取功名不得，又怎能轻言回去呢？“人人尽说江南好。游人只合江南老。”写得多美！但这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。江南之美，甲于天下，但寓居在此，逃避战乱的人，又怎么会有归属感？故这两句是沉郁的。“春水碧于天。画船听雨眠。”说的是碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。前二句的沉郁，与后二句的空灵，就形成了难以言喻的艺术张力。
过片暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。所以“炉边人似月。皓腕凝双雪”，炉就是酒垆，炉边人指的就是自己的妻子，也就是上一首中“绿窗人”。主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子？但是“未老莫还乡。还乡须断肠”，古人云富贵而不还乡，就像衣锦而夜行，而一事无成的人，回到家乡，心情却只有更加抑郁哀凉。这两句没有任何艺术技巧可言，纯粹靠人生阅历和情感动人，成为千古名句。清末大词人王鹏运提出，写词要符合“重、大、拙”三字诀，这两句就是“拙”的审美境界。
十月严阴盛，霜气下玉台。罗衣羞自解，绮帐待君开。银箭更筹缓，金炉香气来。愁仍夜未几，已使炭成灰。
盘马越关隘，已惊山势雄。及兹入山坳，面面多奇峰。
锐如莫邪剑，龛如凫氏钟。翼如将翔鸟，垂如下饮虹。
或攒如列星，或迸如张弓。或旋如海螺，或排如衙蜂。
偃蹇如懒僧，颓瘦如衰翁。蹲踞如卧罴，蜿蜒如游龙。
下肆插地轴，高骞淩苍穷。闟闪无定态，气慑难形容。
伟哉造化心，出奇真无穷。飞泉溜深涧，一线孔道通。
怪石碎横路，行客愁蚕丛。迤折四十里，天险同函潼。
闻昔界南北，十万藏貔熊。棋局一以变，过眼浮云空。
锈炮卧衰草，颓衙馀古松。列雉若锯齿，齾齾撼危风。
峭壁剔苍藓，战血犹殷红。腐儒慨凭吊，无病何呻恫。
清时撤屯守，来往车轨同。在德不在险，此语洵可宗。
不如饱看山，狂吟炯双瞳。崖石倘可疥，镌勒声隆隆。
省曹祇有西曹要，官府无如宪府严。国论于今须汲直，人才自昔畏由兼。
斧斤准拟栋梁得，尘土吁嗟圭璧淹。万事调和归适可，诸公闻望在梅盐。
儿时见月欲上天，昆仑独往三十年。山深染得秋水绿，所思忽到梅花边。
萤灯照雪心炯炯，危坐空斋似禅定。落花啼鸟意不惊，涧瀑松风自相应。
书成上谒天帝君，半夜掣起扶桑云。麒麟峥嵘列万户，虎豹奰屃悬千钧。
翠盘八珍为君荐，剑佩锵锵揖群彦。木天日上五色云，知有百灵护经传。
春城如海花满园，狂吟中有白与元。至今风雨飞动意，垂杨起舞花能言。
银潢东流几时了，松下梦回秋又晓。苍苍此意谁得知，蟾阙佳人霜雪皎。
扫长空、万里静无云，飞镜上天东。欲骑鲸与问，一株丹桂，几度秋风。取水珠宫贝阙，聊为洗尘容。莫放素娥去，清影方中。
玄魄犹余半璧，便笙篁万籁，尊俎千峰。况十分端正，更鼓舞衰翁。恨人生、时乎不再，未转头、欢事已沈空。多酌我，岁华好处，浩意无穷。
