湖光潋滟接天浮，风捲银涛未肯休。夜岸系舟来古塔，不妨踪迹更迟留。
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妙墨人间宝，千金纸上鹥。
频来湖上寺，三复柱间题。
鹤化辞辽海，鸿飞印雪泥。
人豪今不见，凝伫夕阳西。
与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
才见云游又打包，何时月下把门敲。相思白发空千丈，坐对烟林滴露梢。
郡县荒芜哭暮笳，凭高望不见天涯。如今挥泪洒枯木，南国春回生紫华。
疏凿咸夸惠济功，使君来守表清风。千渠声合雷车迅，万顷光开月鉴空。
暮雨冥冥腾赤鲤，秋云渺渺落玄鸿。吾民要觅铭勋处，坡上新亭有庆丰。
窃禄未辞官九品，归田止欠屋三间。
著书他日藏岩穴，或繼淮南大小山。
望荼䕷好雪䰐鬖，暖日和风信去帆。寂寂馀香花数点，晴波欲动嫩凫搀。
