水国非人境,芙蕖五月秋。乱香清宿醉,浓艳破征愁。
鱼戏都堪数,鸥飞绝自由。会须穷一赏,诘曲任扁舟。
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翠盖田田绿,繁华艳艳红。
有容欺水国,无力舞秋风。
缓步迎潘后,纤腰学楚宫。
涉江人不见,两桨石城东。
细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉,柳如眉,正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷,镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息,雁来稀。
蒙蒙细雨里,晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女,弯弯的柳眉,含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起,看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断,只缘暮春雁来少,断了边关爱人的消息。
参考资料:
1、邱美琼胡建次.温庭筠词全集汇校汇注汇评.武汉:崇文书局,2015:47-48
2、房开江崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997:38-39
3、徐国良方红芹注析.花间集.武汉:武汉出版社,1995:11-12
定西番:唐教坊曲名,后用作词牌名。人似玉:比喻美人如玉。
罗幕:丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室,或悬于纱窗、珠帘之上,目的是为了防尘、遮光。肠断:表示极度关切。塞门:塞外关口。雁:此语意双关,咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色,细雨如丝,濛濛洒洒,晓莺啼鸣,倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中,接下来三句写人物形象,“人似玉”写美人如玉,温润秀洁;“柳如眉”写女子柳眉弯弯,娇柔婉媚,这句既写了春柳,又写了人面,把春景与人面自然地结合起来;“正相思”,表现了在暮春环境中人物的活动,由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画,都与上片相应。帘幕初卷,美人初起,与“晓莺”相应;晓妆对镜,如花一枝,与“人似玉”相应,揭示女子自怜自伤的复杂感受;“肠断”二句,明显女子所思的塞外征人,实写女子由相思而失望,乃至悲怆的心境,思念之情,使人肠断,与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片,都用了比喻来描写人物形象,只不过上片写得细,下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明,而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时,无论是描写还是抒情,上下片都前后照应,构思精妙,结构紧凑,浑然一体。
久不到西陵,重来扣便{櫺木换舟}。
眼吞沧海碧,帆卷越山青。
路远人烟盛,官清风浪停。
片时登岸口,小立望云亭。
夫子经济材,妙质静而默。当年大廷中,如堵观射策。
雄哉贤父兄,一日并辉赫。勋业望夔龙,宁论二千石。
扶摇吝不借,困此垂天翼。五载贬筠阳,区区校寻尺。
盐车厄骥足,道路行叹惜。脱身当岁晏,行李唯典籍。
高怀久达观,不见憔悴色。悠悠东下船,晚次彭蠡侧。
江风忽崩腾,江水翻且黑。飘风断黄芦,落雁委砂碛。
鹅毛飞雪片,满野来无极。龙骧飞万斛,欲进不可得。
淹留向汀湾,萧瑟日将夕。黄昏势渐壮,夜半已堆积。
鱼龙亦悲啸,凛气增几席。青灯冷不眠,坐漱元和液。
危樯翻晓鸦,霁日动窗隙。搴帏望庐山,万仞绝寸碧。
茫茫银世界,荡荡月阃域。顺流复前趋,百里俄顷刻。
暂停篙橹喧,却著登山屐。五老笑相迎,千岩委圭璧。
纷纷林下士,洗眼冀一识。松门共邀迓,香雾浮羃羃。
相将拥寒炉,软语同夙昔。堂堂赤眼师,既往有遗迹。
茕然窣堵波,缥缈根石壁。清晨陪拄杖,缓步蹑山肋。
裴回憩苍岭,左右抗松枥。猿猱侮僮仆,上下或戏剧。
巴僧眉半雪,解后语乡国。却返朱砂峰,招提更岑寂。
中藏李氏书,盛事誇绝特。东坡老居士,迩亦有题墨。
一览慰君心,都忘远行役。
戈戟团团,鸟飞不过。汝安逃兮,毒弩蛇矛。平林之坳兮,君不见青衣来,狼兵开。
去年今夜此堂前,人正清歌月正圆。
今夜秋来人且散,不如云雾蔽青天。
坐笑行吟困即眠,心游随处莫非天。是中真意何人会,隐几蓬窗正嗒然。