逍遥不期远，趣足外嚣尘。谁谓持斧客，翻同高卧人。
江芦烟叶重，岩菊露香匀。爱惜凌寒意，留欢过小春。
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闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅(mì)封侯。
闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。
忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。
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凝妆：盛妆。
陌头：路边。觅封侯：为求得封侯而从军。觅，寻求。悔教：后悔让。
王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。诗题为《闺怨》，起笔却写道：“闺中少妇不知愁”，紧接着第二句又写出这位不知愁的少妇，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的少妇形象跃然纸上。闺中少妇果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的少妇，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。
第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。
故少妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？
在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发少妇情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。故曰少妇的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。
阿兄喜中龙头选，难弟能谐雁序情。天上客床方对雨，沙边官棹已开晴。
黄花篱落家千里，红叶关河路几程。归去宁亲知有暇，书斋良夜赋秋声。
万里既无归，何妨更万里。西行绝太荒，犹是乾坤裹。
古人驰异域，战伐功可纪。蝎来战伐余，乱丝待君理。
弱肉供强食，仍岁饱封豕。昨日是前生，今日生之始。
伤禽怯鸣弓，闻筝亦惊起。幽囚别太阳，对烛聊小喜。
养民如养狙，宁复矜鞭棰。人狙两忘猜，宛转随所使。
火云生马头，冰月出马尾。手挽昆仑波，先为洗泥滓。
葱岭在天半，东望万山底。一发酒泉城，故人应在此。
始映西轩似玉钩，想应容不得、一些愁。娟娟斜倚凤凰楼，窥朱户，应自半含羞。
今夜正悠悠，玉□□□□、是□□。人间天上一般秋。
银潢水，何事独西流。
古琴调古调，今人谁爱闻。独往山中去，因声寄白云。
丞相怒，烈士戍。骢马来，烈士灾。阴风萧萧神灵哭不止，黄沙荒荒烈士死。
吁嗟乎！刘御史。辽阳天黑白日没，下有猰貐上有鹘，磨牙凿齿据其窟。
山鬼不敢吊，河伯不敢出，妻子那及收骸骨。呜呼！
噫嘻！何人杀孔融？何人杀臧洪？男儿出身报天子，俯首屈死蓬蒿中。
云旗猎猎红满空，天兵下来冲烟虹，将军十道开宝弓。
谁当迎御史，上帝特遗关龙逢。关龙逢，握公手。酿天河，挹北斗。
拂公尘埃饮公酒，人间险巇天上否。游戏白玉堂，逍遥黄金牖，椒山青霞亦公友。
自公去矣廓氛霾，天清地朗日月开。墓前铜雀化为灰，塞外金鸡谪戍回。
公不在矣使心哀，我哀何为公不答。仰视高空寒飒飒，白云苍茫九关合。
乾坤毂转人事迁，天子下诏褒忠贤。鬼蜮射人，虹霓障天。
歼我烈士古路边，荣以大官宠大篇，子孙仍赐绵上田。
蕙殽桂醴焚纸钱，年年寒食墓门烟。
北陆展修晷，薰风荐微凉。麦波浩无津，细路如桥梁。
溪光林樾润，雨气桑麻香。舂声破幽寂，人影来微茫。
缺垣谁所居？红碧相低昂。翁媪老瓦盆，儿女前捧觞。
我行适见之，亦觉心乐康。昔闻太古俗，今历华胥乡。
向令早知此，讵使田园荒。迷途谅非远，淑景良未央。
于焉遂平昔，孤陋庸何伤。
