风云频惨淡，草木屡苍颜。诗里报琼玖，宫中归玉环。
帝庭侯帛至，佛殿宝珠还。更有人清白，鄱阳似鲁山。
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已落芙蓉并叶凋。半枯萧艾(ài)过墙高。日斜孤馆易魂消。
坐觉清秋归荡荡，眼看白日去昭(zhāo)昭。人间争度渐长宵。
池中的荷花和荷叶已经凋敝了。有些枯黄的艾蒿从墙头冒了出来。夕阳照在孤寂的客舍上，更让人感到寂寞无奈。
坐看秋日的天空感觉一切正在消失当中。白天将会过去，继而是无尽的黑夜。又怎么能渡过一天比一天长的夜晚。
参考资料：
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评[M].北京:中国书店出版社,2006:524-527
2、王传胪.王国维与人间词[J].四川:四川大学学报,2002:101(8).
芙蓉：荷花的别名。萧艾：艾蒿，臭草。孤馆：孤寂的客舍。
清秋：明净爽朗的秋天。白日去昭昭：白日指太阳，阳光。昭昭指明亮。争度：怎么渡过。渐长宵：一天比一天长的夜晚。
首悲秋的词，其中渗透着一种悲哀绝望的情绪。
“已落芙蓉并叶凋，半枯萧艾过墙高”是描写秋天萧瑟的景象，“日斜孤馆易魂销”是写个人的情绪。这是古人写悲秋题材时常用的套路。古人悲秋作品中的秋景是用来起兴的，因此一般都是写眼前实景。而“芙蓉”和“萧艾”两个词出于《离骚》，它们本身又是有象征意义的。所以，“已落芙蓉”两句虽看起来是“写境”，其实也有可能是“造境”。这种景象，也许确实是当时眼前所见的景象，但“萧艾”与“芙蓉”对举，再加上“半枯”和“过墙高”的形容，实在颇有些调侃的味道。似写实景而又暗含有寓托的深意，似含深意而实际上又是现实的写景，这正是王国维所擅长的本领。
但到了下阕，作者就开始把个人不遇的悲伤导向他的主旋律——对整个人间的悲悯了。“坐觉清秋归荡荡”是说，秋天虽然凄凉，但秋天的一切也正在消失，继之以更为凄凉的冬天。“眼看白日去昭昭”是说，白天很快也就要过去了，继之以漫长的黑夜。这两句的口吻，使人感到一种宿命已定无可奈何的恐惧。“争度”，是“怎么度过”。这是一种疑问，其中充满了对人间未来的担忧与焦虑。
淩晨思骋望，绝巘陟秋空。旭日出沧海，高台来远风。
楚天归雁早，岭水趁帆东。乡国干戈里，吾将访葛洪。
吾爱邹齐安，才行一何姣。有造必开先，微言穷窈眇。
春至赤壁青，霜落大江小。人云江山助，所得殊不少。
却笑眉山公，晚来未了了。
纷纭隔窗语，重约蹋青期。总得相逢处，无非欲去时。
恨深书不尽，宠极意多疑。惆怅桃源路，惟教梦寐知。
信来频慰别离魂，苦问官情却懒言。
多睡正随蝴蝶梦，相怜空愧鹡鴒原。
幸无俗客干书户，遥想青山对县门。
定是放衙能少事，悠哉岸帻步槐根。
此时狂敌合灰飞，致我天王下紫微。
士马生风增锐气，旌旗蔽日耀皇威。
愧无一策裨黄屋，滥逐千官扈赭衣。
智略如君宜有用，周行指日看来归。
巨鳌骧首戴三山，海波不惊坤轴安。方壶员峤彼何境，灵气布濩非人间。
金银观阙势如翥，攒林珠树垂珊珊。榱题竦擢明河畔，阁道横截浮云端。
仙人来往羽卫备，或驾紫凤骖青鸾。《霓裳》法曲舞初破，执乐琼姬神采閒。
时容下界揽芗泽，却对连峰愁髻鬟。茅龙飞去杳无迹，乌踆兔走双跳丸。
蓬莱舟近风引却，却叹灵踪难重攀。是谁模写枕前梦，欲用镌凿区中顽。
神仙固多狡狯事，世儒论著存不删。贾生赋鵩语夫道，后有达者当大观。
忽然为人化异物，斯理几何堪控抟。仇池洞穴通小有，神清玉宇标孱颜。
彼皆因境示生悟，直启真源湔垢瘢。嗟余质薄迫世隘，轻举便拟凌飞翰。
披图惝恍纵玄览，托乘浮游窥九关。无穷八极冀一遇，返道遂与松乔班。
登年阅世要自致，何必辛苦成金丹。
