同游河北后，共抵浙西初。独倚知心旧，翻成会面疏。
三年仍契阔，万里更吹嘘。小子无奇气，先生有过誉。
见称司马赋，求授夏侯书。仓卒排归计，淹留著寓居。
已非兴俊逸，犹是主痈疽。名士多亲我，诸公或请予。
驾言将采芑，即事欲连茹。顾尔伤流矢，居然恨倚闾。
惊心闻杜宇，过眼易蟾蜍。忽召抽金匮，俄徵论石渠。
文章殊贾马，谋略匪严徐。薄技终难效，穷愁只自如。
尚矜存弊履，不肯曳长裾。与作栖梁燕，宁为呼辙鱼。
仪形长日想，怀抱几时摅。奏疏闻当宁，抽毫待直庐。
乌台弦既改，鳌禁席仍虚。马首何由见，分光兴有馀。
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居山四望阻，风云竟朝夕。
深溪横古树，空岩卧幽石。
日出远岫明，鸟散空林寂。
兰庭动幽气，竹室生虚白。
落花入户飞，细草当阶积。
桂酒徒盈樽，故人不在席。
日落山之幽，临风望羽客。
岩壑澄清景，景清岩壑深。
白云飞暮色，绿水激清音。
涧户散余彩，山窗凝宿阴。
花草共萦映，树石相陵临。
独坐对陈榻，无客有鸣琴。
寂寂幽山里，谁知无闷心。
幽石：墓石。
岫：山洞。
动幽气：幽香浮动。虚白：犹言空明。语本《庄子·人间世》：“瞻彼阕者，虚室生白。”
羽客：亦称“羽士”、“羽人”。以鸟羽比喻仙人可飞升上天，引申为神仙方士，进而专指道士。后世道士多取以自号。临风望客：希望薛道恒像羽化仙人乘风而至。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
江湖流落岂关天，禁省相望亦偶然。
等是新年未相见，此身应坐不归田。
江南春水碧于酒，客子往来船是家。
忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。
閒来兴趣倍清新，自爱青山作主宾。天上几时停白日，世间何处避红尘。
莺花满目娱佳景，鸡黍同盟忆故人。笑我年衰才较拙，敢将一曲和阳春。
舆疾出城西，仰天发长啸。山川莽回互，云物相炳耀。
薰风涤烦襟，旭日明远照。人生独何为，薄俗畏讥诮。
昨日长男归，悲极还一笑。连年遭乱离，辛苦遁边徼。
折肱指欲堕，忍死事忠孝。三子在目前，宁论贤不肖。
苟遂骨肉欢，焉能羡华要。道经神仙宫，霜威宿廊庙。
劲节高抗云，雄文远垂教。再拜韩荆州，微公孰同调。
艳籍黄消饱白蟫，文章水面付浮沈。风狂矮李思扪汉，雨苦寒荠学捧心。
锦缕毒逢骄妇笑，娇英嫩死屠门瘖。莫誇黑牡丹无恙，斛角还逢鼷鼠侵。
纨扇纱帏逗晚烟，月和花烛共婵娟。同心栀子甘蕉叶，题罢还堪咏昼眠。
