细微可不慎。
堤溃自蚁穴。
腠理早从事。
安复劳针石。
哲人覩未形。
愚夫闇明白。
曲突不见宾。
燋烂为上客。
思愿献良规。
江海倘不逆。
狂言虽寡善。
犹有如鸡跖。
鸡跖食不已。
齐王为肥泽。
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准拟(nǐ)今春乐事浓，依然枉(wǎng)却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
原来预料今春许多活动其乐融融，到头来却依然辜负了可爱的东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中连年以来未能去欣赏似锦的繁花，因不是愁绪满怀便是在病痛之中。
参考资料：
1、李立刚．千家诗：世界图书出版公司，1997：48
2、谢枋得等．千家诗：文化艺术出版社，2011：29-30
3、许渊冲．千家诗：中国对外翻译出版公司，2009：44
4、蒋孟豪．中国历代古典诗歌精品选译：重庆出版社，2006：290
准拟：预料，满以为。浓：多。枉却：辜负。东风：春风。年年不带看花眼，不是愁中即病中不带看花眼：没有游春赏花的眼福。
这首《伤春》诗写的是诗人在日常生活中的感受。首句写诗人做的一个决定：对今春乐事早已安排好；次句用一个转折，推翻了之前的决定，也就辜负了好意送来春色的东风。第三句点明，不仅今年先做决定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜负春光的原因。
春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。读罢此诗，诗人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，给人留下了难忘的印象。不假雕饰，自然浑成，而诗意诗味即在其中，这正是“诚斋体”的成功之处。
杨万里在《荆溪集自序》中谈到自己写诗时，曾说：“步后园，登古城，采撷祀菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材。盖麾之不去，前或未应，而后者己迫。”在他看来，平日所见所闻及所感似乎无不可以成为诗歌创作的材料，这和江西派“闭门觅句”，讲究“无一字无来处”，“虽只字半句不轻出”的苦吟自然是大不相同的了。但“诚斋体”也有其弊病：由于写作比较“随便”，有些诗艺术概括不够，境界不高，社会意义也不大。此首可以说是个典型。
一杯何必尽君欢，知己须将古道看。客路喜逢风雪霁，诗筒早为寄平安。
高树多凉吹，疏蝉足断声。——杨凭
已催居客感，更使别人惊。——杨凝
晚夏犹知急，新秋别有情。——权器
危湍和不似，细管学难成。——陆羽
当斅附金重，无贪曜火明。——颜真卿
青松四面落，白发一重生。——耿湋
向夕音弥厉，迎风翼更轻。——乔（失姓）
单嘶出迥树，馀响思空城。——裴幼清
嘒唳松间坐，萧寥竹里行。——伯成（失姓）
如何长饮露，高洁未能名。——皎然
何事到容州，临池照白头。兴随年已往，愁与水长流。
僶俯思逋客，辛勤悔饭牛。诗人亦何意，树草欲忘忧。
忍泪别严亲，长途剑卫身。烟花归路客，风浪渡江人。
马踏梅天雨，莺残瓜步春。从今闽海熟，定省莫辞频。
沙净溪行好，烟消野望新。数峰山戴雪，一曲坞藏春。
鱼逐波间伴，禽藏叶底身。柳边春信动，眉目已津津。
