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丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍(zhà)不进，出帷(wéi)含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
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对：相对，对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
乍：开始，起初。帷：帷帐，帷幄。
玉树：玉树的树冠挺拔秀丽，茎叶碧绿，顶生白色花朵，十分清雅别致。流光：玲珑剔透，流光溢彩。
陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡丽而悲凉，后来成为亡国之音的代称。
“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人的美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生来就美丽，再经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。
诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
主人歌且止，听我为尔歌。作垒不厌小，买书不厌多。
地上小儿喜夸犬，睚眦生怒如膰蛙。先生书垒止类巢，不树长戟兼横戈。
清净如与圣贤遇，高明屡烦神物呵。却笑飞仙十二城，鬼功日夜长琢磨。
其南通丹穴，其东僦女倭。北引崆峒挹酒之长柄，西收西漠专车之木禾。
啸歌聚族无不可，祓除安用索与傩。羽衣服妖踏白茅，朱鬘善幻言呿啰。
而我先生不语怪，二氏羞伏面发酡。我垒何所有？但闻诗作魔。
雕锼夺天巧，雅澹消众疴。我垒何所有？地窄安不颇。
惟有屈宋字，文声锵然相戛摩。我垒何所有？而蓄礼士罗。
罗致尽俊杰，往往为公么。我垒何所有？而无白马驮。
群书汗牛马，不涉流沙河。我垒何所有？而有太白力士靴。
著鞭见天子，竟往金鸾坡。我垒何所有？而有韩公紫玉珂。
通籍引金阙，不愧国老皤。先生宁钝不为铦，宁方不为鈋。
窃闻先生骨已朽，空教众语漫缕。春秋讹字变亥豕，宋楚方言作箕箩。
后来继者浸灭裂，何其婴龀相㗻唆。纷纭百鸟更啁唧，安知清庙连猗那。
勿言我垒狭，不用蓖与蓑。容膝志自足，吾其敢蹉跎。
问字函丈间，吴炔续四科。勿言我垒小，日月才一梭。
往来云汉上，飘忽若轻蛾。组织成文章，飞扬如女萝。
中心若止水，水上元不波。深如相如读书屋，大如尧夫安乐窝。
可以扣我匣中之飞景，可以理我膝上之云和。弦歌以解吾心之蕴结，弹铗以袪吾愁之诱囮。
如轈而不辐，如舟而不舵。高如鹳鸣垤，矗如蜂房涡。
又如仙人宅初拔，又如野处礼不苛。又如橘中饮来去，又如树间坐以哦。
如连䔟偃蹇，如藻井馺娑。又如探虎穴，又如封蚁柯。
客至足周旋，高论如切磋。坐以氍毹席，酌以鹦鹉螺。
佳儿引银艾，诸生避蓼莪。开笼放白鹤，临池看白鹅。
张具设