登高望远不可无，不可一日不读书。
予方自委下湿地，君乃独占高明居。
杨云傥许客载酒，杜陵安得钱买驴。
徐行过君就书读，颇幸借屋今连闾。
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三生石上旧精魂，邂逅相逢莫重论。纵有绣囊留别恨，已无明镜著啼痕。
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。
玉钗斜篸(zān)云鬟(huán)重，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。
她回南方去了，现在还没有踏上归途。我独居的小楼枕卧溪畔，夜夜愁听那春水汩汩。明月也无伴，像我一样孤独。春风吹杏花稀疏零落，更使我愁伤春暮。
玉钗在你的头上，斜斜地簪住云髻雾鬟。你裙上绣金的凤凰，仿佛栖息在我心间。真盼这春天又变秋天，请南飞的鸿雁，带去我的书信，带去我千里的思念。
参考资料：
1、赵崇祚编徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：10
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：32-33
3、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：41-42
楚女：古代楚地的女子。此指抒情主人公，一个身世飘零的歌舞女伎。楼：楚女暂栖之所。稀：一作“飞”。
斜篸：斜插。篸，通“簪”，此处用作动词。云鬟：高耸的环形发髻。金缕凤：用金丝线绣的凤凰图形。八行书：信札的代称。古代信札每页八行。
此词起拍二句，言“楚女”飘零在外，寄居于水乡的临河楼宇中。“楼枕小河春水”的“楼”是“楚女”暂栖之所，可推测为一歌楼舞馆，临水构筑。“春水”，点明季节。“枕”字下得别致。
“月孤明”三句写暮春月夜之景而隐含伤春离别之情，说“楚女”自伤身世、月夜难眠。“风又起”，从听觉着笔，表明“楚女”虽然置身床榻而长时间处于不眠状态。“杏花稀”（系“楚女”的想像之辞）虽为景语，但其中亦寓有惜春、伤别之意。月本无所谓孤不孤，但对于欲归不归的楚女来说，它却显得孤独凄清，物象染上了人的主观情感色彩。加之“风又起，杏花稀”，其景象就更凄清，不眠的人儿，心情可想而知。这里既写暮春之景，又寓有自伤身世飘零，自伤老大，自伤离别的情绪。
过片二句写女子服饰，分别从头上玉钗、乌黑的鬓发及衣裙上金线所绣凤鸟图案着笔，一句写她的头饰和美发，一句写她用金缕盘绣成凤鸟图纹的舞裙，对“楚女”的形态进行描写。金玉锦绣的字面，恰好反衬出主人公内心的空虚索寞。“楚女”如此艳美，然而却长期漂零在外，其独居凄怆之情亦自在不言中。于是最后三句要借“八行书”，诉千里相思隔魂梦萦牵之情，恰值月夜闻雁，便欲凭雁足传书，以道相思之意。言作书寄远，并点明题旨。这数句与李商隐“玉珰缄札何由达？万里云罗一雁飞”（《春雨》）异曲同工，虽然明说着欲凭鸿雁寄相思之意，其实隐含的意味却是鸿雁长飞，锦书难托，确有含蓄不尽之情。
草绿小平津，花开一水滨。
今君不得意，辜负帝乡春。
口不言金帛，心常任屈伸。
阮君唯饮酒，陶令肯羞贫。
阳羡风流地，沧江避世人。
菱歌五湖远，桂树八公邻。
青鸟迎孤棹，白云随一身。
潮从秣陵上，月映石头新。
未可逃名利，应须在缙绅。
汀洲芳杜色，劝尔暂垂纶。【一作李颀诗】
远山近山浓淡青，朝云暮云先后生。我楼虽小实空阔，云自往来山自横。
山耶云耶两无碍，地久天长果谁在。渺茫蜃气等虚空，纵有轩窗宁足怪。
为爱云山搆小楼，看山看云今白头。山形起伏只如旧，云湿云晴知几秋。
门窗向山作长揖，长揖云山两俱入。推窗送山出楼去，山出云归楼自立。
愚公好勤不奈閒，孙孙子子厌跻攀。眼空四海本无物，何事欲移门外山。
路僻迂游屐，轻烟晓望迷。随香来法界，引翠入招提。
古壁残碑在，飞檐偃柏齐。犹怜竹院影，寂寞近濂溪。
严风吹霜百草枯，胡儿马肥思南驱。长戈飞鸟不敢度，扼胡岭下行人无。
钩钤一夕妖星过，贼臣自掣居庸锁。藏金郿坞未厌深，长安三日燃脐火。
胡兵数道下山东，旌旗绛天海水红。胡儿归来血饮马，中原无树摇春风。
橐驼毡车载金帛，城上官军空叹息。累累妇女过关头，回望都门心断绝。
汉家公主嫁乌孙，圣皇重战议和亲。北望一舍如天远，黄沙茫茫愁杀人。
田侯落落奇男子，主辱臣生不如死。殿前画地作山川，请以义军相表里。
恨我不得学李英，爱君不减侯莘卿。子明又请当一面，禁中颇牧皆书生。
横遮俘尸三十万，潼关大笑哥舒翰。上书慷慨请长缨，临风铩翮空三叹。
庭陬有若榴。
绿叶含丹荣。
翠鸟时来集。
振翼修形容。
回顾生碧色。
动摇扬缥青。
幸脱虞人机。
得亲君子庭。
驯心托君素。
雌雄保百龄。
