苹浪蹴帆移别浦，笋舆邀我度遥岑。
云开辰泽水银溢，风掠洞庭螺翠深。
神井千寻龙起蛰，幽岩四面石成林。
苏仙诗句倪公赋，万古清风僭嗣音。
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蘋浪蹴帆移别浦，笋舆邀我度遥岑。云开震泽水银溢，风掠洞庭螺翠深。
神井千寻龙起蛰，幽岩四面石成林。苏仙诗句倪公赋，万古清风僭嗣音。
记得春初，曾醉我、酩酊堂里。讵转眼、将离花放，相逢于此。
羁旅绝无他事好，团圞只有今朝喜。看尊前、都是故乡人，何拘忌。
漏已下，三声矣。酒已罄，歌难止。更青钱亟数，客为重市。
村犬聚狺如虎啸，酒佣鼾睡浑充耳。奈门前、剥啄不能休，催人起。
谁谓鱼盐市，乃枉大夫轩。
既登云霞观，更寻薜萝村。
松枝何夹道，萱草况当门。
借问阿谁家，此为故人园。
倚竹坐半日，论诗到初根。
愧无扪虱姿，敢辱辍鸾言。
劳劳青衫客，莽莽红尘奔。
所至有山水，何曾解讨论。
君侯食肉相，杞菊为心魂。
一县固多事，终朝如山樊。
行旌遇佳胜，呼宾罗芳尊。
有此幽寂趣，从容以剸繁。
石田筼筜不百个，满池羃羃春云阴。神仙疑来旌节降，风雨欲动蛟龙吟。
江南种竹家家好，北来见竹如见宝。何人胸中富淇澳，醉墨淋漓为公扫。
六月萧萧不知夏，白日长空翠如泻。九龙山人不可作，对此阴森亦萧洒。
马头红尘千丈深，朝驰暮走积满襟。兴来拂衣何所适，梦忆山阴脩竹林。
爱君城西卷雨轩，萧爽可以舒郁烦。朝回借坐共永日，不须砍鲙倾金尊。
病骥从他赎，依然去服箱。已知无伯乐，何必要田方。
舞枥贪飞将，呼刍忆大荒。人间原未识，天上宿为房。
玉妃孤艳照冰霜。初试道家妆。素衣嫌怕姮娥妒，染成宫样鹅黄。宫额娇涂飞燕，缕金愁立秋娘。湘罗百濯蹙香囊。蜜露缀琼芳。蔷薇水蘸檀心紫，郁金薰染浓香。萼绿轻移云袜，华清低舞霓裳。
镇日无心扫黛(dài)眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
停宝马，捧瑶卮(zhī)，相斟相劝忍分离？不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。
整日没有心思去描眉梳妆打扮，我愁容满面地看着心上人打点行装。饯别的宴席上担心破坏了你的心情，双眼蓄满泪水不敢落下来。
为君捧杯饯行，相斟相劝又怎么忍心分离呢？不如让我先喝醉了，只希望我醉得不知道你是何时离我而去的。
参考资料：
1、薛玉坤、鞠婷、何抗．古小词精华：苏州大学出版社，2012：41
2、夏于全．唐诗宋词第十三卷宋词：北方妇女儿童出版社，2006：24
镇日：整日，成天。扫黛眉：画眉，意即化妆。阁泪：含着眼泪。
瑶卮：玉制的酒器，用做酒器的美称。
本词是一首送别词。写一位女子与爱人分别时的离情愁绪。起首一句，写女子在爱人离别之前无精打采的神情。她整天百无聊赖，连黛眉也不扫了，可见心情确实糟糕透了。古代有“女为悦已者容”之说。《诗经》中也有“自伯之东，首如琶蓬。岂无膏沐，谁适为容”的诗句。这里的女主人公既有为爱人要出门远行，没有心情去化妆之意，也寓有今后没有爱人的欣赏，不必化妆之意。自己没有心情化妆也就罢了，她甚至一见爱人打点行装就产生了无限愁绪，可见两人之间依恋之情是多么深厚。这里的“愁见”一词的运用也恰到好处，与“愁看”是有意识、尚可接受的情形不同。“愁见”则有情绪突然触发，没有思想准备之意。同时也说明了她虽然知道爱人即将出发，但对于何时理征衣却还没来得及想过，这也表观了女子在离别突然到来之时的种种惊愕和惘然。“愁见”对应前句“无心”，意思上则深入一层。虽然分别在即，心存难舍和不忍，然而又唯恐对方伤心，便竭力控制自己的情绪，以至于饯别的宴席上，女子虽然难受得两眼是泪，却不敢让自已的泪泉涌流出来。“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成”（唐杜牧《赠别》）可见别情之凄婉厚重。
下阕写停下车马、把酒相别的情景。送别前“相斟相劝”，一语道破送别前女子心情的煎熬，表面的平静和内心隐伏的痛苦相对比。此处“相”是相互之意，说明二人情深意厚．有依依惜别的伤心之情。“忍分离”的“忍”字具有双重含义。一方面是“不忍”，即内心不忍分离；另一方面又是必须“忍”，即强忍住痛苦，以免对方过分感伤。结尾两句是女子深挚婉曲的内心独白，构思奇特，最为警策。前面写自己强忍着眼泪想宽解心上人，但感情的自控总有个限度，说不定到分手时还会伤心流泪，情难自已。与其见证分别场面的种种痛苦情状，倒不如索性醉倒梦乡，不见离别不见泪，或许对于双方求说更好些。这两句同把女主人公的款款深情抒写得深沉含蓄、感人肺腑。前面的伤感情意至此已全面爆发。在全篇蓄势已足的情况下，正话反说，使得所有酝酿已久的情绪得到激发。以此收尾，也给人以含思不尽之况味。
全词语浅情深，深婉曲折，凄美灵动，诚为早期送别词中不可多得的佳作。
