外家真大隐，亭圃枕城闉。
谈树能留客，飞鸥不畏人。
白云仙岭曙，脩竹禊堂春。
溪远寻难尽，林幽趣旋新。
爱山仍作屐，裁縠便为巾。
僧赴禺中饭，樵归落照粼。
宅成翻忝相，里旧况依仁。
千骑过从数，连章刻翠珉。
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羲轮正弭节，别驾忽扬鞭。
游从亦雨暑，朋盍知何年。
欲叙情缱绻，难得形周旋。
谱系玉为牒，辉华珠在渊。
汉家子骏才，今世德麟贤。
扆倅丹丘地，平分刺史天。
婉画迈前辈，阴功培后缘。
人或得其一，君亦几於全。
微凉起天末，独热趋日边。
石桥礼尊者，琼台访遗仙。
高张天姥盖，稳泛雪溪船。
稽山万塍稻，镜湖千顷莲。
行庖击小鲜，触境乱鸣蝉。
应酬图画中，怀想冕旒前。
早渡月千里，晴帆风一川。
清都郁佳气，绛阙锁祥烟。
放朝上合后，反谒岩廊先。
诸公竞罗致，百辟会班联。
托契荷倾盖，为僚因赘员。
犹凭六六鱼，寄问我沈绵。
隔竹西风送暮蝉，潇潇疏雨意茫然。数茎白发添诗债，七尺青藜挂酒钱。
地静野鸥长点水，日斜村柳自生烟。交游十载凋零尽，独有遗民侣葛天。
牙牌晓奏集英班，日照云龙下九关。红蜡青烟寒食后，翠华黄屋太微间。
街鼓传三四。不见萧郎至。何物对裴回。玉香独见鞋。
锦衾空艳艳。沉水薰来厌。休自听更筹。鸦啼金井头。
夕阳红褪秋痕，枝枝低压闲阶重。芳心几度，暗中偷减，愁来补空。
径曲渐芜，篱歌欲断，不堪调弄。怅晚香幽独，白衣人杳，陶情酒、谁为送。
丛额新寒遭中。到小春、犹含余冻。卷帘花瘦，尖风吹过，似闻凄讽。
寄语枯萤，倦蜂痴蝶，谩寻香梦。待落莫留与，岁寒三友，一充清供。
叠耸青峰宝炬森，端门初晚翠华临。
宸游不为三元夜，乐事全归万众心。
天上清光开夜色，人间和气阁春阴。
要知尽作华封祝，四十年来惠爱深。
怎生来宽掩了裙儿？为玉削(xiāo)肌肤，香褪(tuì)腰肢。饭不沾匙(chí)，昨如翻饼，气若游丝。得受用遮莫害死，果诚实有甚推辞？干闹了多时，本是结发的欢娱，倒做了彻骨儿相思。
为什么宽掩了绸裙？是因为肌肤损削，玉腰消瘦。吃饭不愿沾匙，睡觉像翻饼一般折腾，呼气细微像游丝。但只要能生活在一起不害怕性命，果然是真心诚意，万死也不推辞。可惜白白地闹腾这么久，本来是结发夫妻的欢乐生活，到头来却成了彻骨的相思。
参考资料：
1、天下阅读网.折桂令·寄远
怎生：为什么。为玉削肌肤：因为玉体减少了肌肤，即人消瘦了。香褪腰肢：腰肢瘦了。游丝：空中飘飞的细珠丝，比喻气息微弱。遮莫：即使。
起首一问，实是自怨自艾，却引起了读者的注意。裙儿宽掩，自然是因为身体减瘦的缘故，以下接出“玉削肌肤，香褪腰肢”的答案，自在意料之中。但我们并不觉得累赘，这是因为它强调了女主角的消瘦憔悴，且从“玉”、“香”的字样中，暗示了她在此前的年轻美丽。“自从别后减容光”，古代年轻女子玉削香褪，谁都知道这是怎么一回事。然而本曲所写女主角相思断肠的表现却不同寻常，细腻如绘而又令人触目惊心。“饭不沾匙，睡如翻饼，气若游丝”，活画出一位吃不香、睡不着、病恹恹的多情女子的形象。这三句同往后徐再思《蟾宫曲·春情》的“身似浮云，心如飞絮，气若游丝”，都是曲中善于言情的名句。女子忍受着相思的折磨，而作者则进一步揭示出她一往情深、至死不悔的内心世界。“得受用”的两句对仗，纯用方言口语，内容十分感人。支持着女子的信念，仅是“受用”与“实诚”，但即使以现代的眼光来看，这两点也已深得爱情真谛的精粹。末尾的三句，显示了事与愿违的结局；语中虽含怨意，却仍表现出她不甘现状，愿为争取美满理想的实现而继续作出牺牲的心志。既有缠绵悱恻的外部表现，又有坚贞不渝的内心独白，这就使读者不能不为女主角生发出深切的同情。
值得注意的是，本曲题作《寄远》，也就是说女子的自白全都是对远方丈夫的倾诉。这样一来，女子的怨艾、诉苦、申盟、述感，都更增添了生活的真实性与个性化的色彩。“干闹了多时”，“本是结发的欢娱，倒做了彻骨儿相思”，于本身的含义外，还带上了某种似嗔似娇的情味。诗人能将闺中思妇的心理，语言表现得如此深切，是令人为之击节叹赏的。
