盛夏挟骄阳，于以搆炎熯。歊尘坌天盖，烈御煽云汉。
稻颖茁然秀，涸流不胜灌。田畯恤岁功，释耒共愁叹。
太守忝农使，闭阁重惭惋。曾是谬政纲，曾是滥囚犴。
一食三失匕，冀亦思过半。驰祝诉群望，愿以身塞谴。
先帝隐民癠，致和格灵变。图龙著绘法，令甲布州县。
愚计不知出，奉行安敢慢。外日筑层坛，丙夜封舒雁。
奉匜再三跪，信辞靡虚荐。幸勿为龙羞，敢不报神眷。
翼日耿弗寐，徂野视宵奠。幽血粲静蠲，执事便传赞。
薄诚蒙昭享，距跃私自忭。回车未及税，云油默焉遍。
穷海遂涔涔，笼山兹漫漫。旱麓众卉苏，焦原暍氛散。
寸苗蔚如揠，新波鳞欲涣。何意一溉窘，有望千箱衍。
揆予乏嘉绩，圣诏仰成宪。恤祀神罔恫，昏作人胥劝。
抒藻拙言词，窃用慰群掾。
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仙人与王质，相会偶多时。
落日千年事，空山一局棋。
树高明月在，风动白云移。
未得酬身计，閒来学采芝。
东南之美，曩惟延州。显允陆生，于今鲜俦。振鳞南海，濯翼清流。
婆娑翰林，容与坟丘。
玉以瑜润，随以光融。乃渐上京，羽仪储宫。玩尔清藻，味尔芳风。
泳之弥广，挹之弥冲。
昆山何有，有瑶有珉。及尔同僚，具惟近臣。予涉素秋，子登青春。
愧无老成，厕彼日新。
祁祁大邦，惟桑惟梓。穆穆伊人，南国之纪。帝曰尔谐，惟王卿士。
俯楼从命，奚恤奚喜。
我车既巾，我马既秣。星陈夙驾，载脂载辖。婉娈二宫，徘徊殿闼。
醪澄莫飨，孰慰饥渴。
昔子忝私，贻我蕙兰。今子徂东，何以赠旃。寸晷惟宝，岂无玙璠。
彼美陆生，可与晤言。
幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。
品格宜仙果，精光称玉壶。怜君远相寄，多愧野蔬粗。
岸蓼(liǎo)疏红水荇(xìng)青，茨(cí)菰(gū)花白小如萍。
双鬟(huán)短袖惭人见，背立船头自采菱(líng)。
岸边的蓼草淡红水中的荇草青青，慈姑开着白花小小如萍。
她梳着双鬟穿着短袖羞于见人，背着身子立在船头自顾采菱。
参考资料：
1、羊春秋．明诗三百首：岳麓书社，1994.12：第108页
2、李梦生．元明诗一百首：上海古籍出版社，1999年07月第1版：第85页
淮安：县名，在今江苏省，东濒运河。蓼、荇：皆生长在水边的植物。茨菰：即慈姑，秋季开小白花。
双鬟：梳着两个环形发髻的少女。采菱：采菱角。一年生水生草本植物，果实有硬壳，有角，称“菱”或“菱角”，可食。
杨士奇的这首诗，是一幅湖上风俗画。
诗歌的前两句选择水乡特有的蓼荇这些植物，白描而绘其色“疏红”“青”“花白”、状其形“小如萍”，寥寥几笔，生动、形象，而又简炼，朴素、自然。水乡的景色美不胜数，但作者却只抓住几种色彩对比鲜明的水乡植物点染水乡的气氛，虽然没有精工描绘景物和浑然的风土人情，但以强烈的视觉对比效果铺展出一幅生机勃勃而又宁静悠远的淮安水乡的景色。景幽心亦静，转而由景过渡到了对人物的素描上。
底下两句由景及人，自静而动，为水乡图增添了生气。水上驶来采菱船，船上的采菱女头上梳着两个环形的发髻，身穿短袖的衣衫，背对着诗人在船头采菱。这是诗人见到的实情，但一经摄入了艺术的镜头，便具有了诗情画意。诗人看到船上女子倩倩的背影，突发联想，说姑娘害羞，不好意思让人见到自己的脸，故背转身子，借以掩饰羞涩之态。“惭”字、“自”字，皆从“背”字生发，既刻画出水乡女子惹人羡爱的神态，又很富有情味，把观景的诗人与采菱女这两个不相干之人写成一个欲见而招呼，一个因羞而自避，从而使人物立于纸上。一个“背”字节省了多少笔墨，却留下充分想象的余地，再多的正面描写也无法达到这一效果。诗人选取这一角度来写，实具匠心。
全诗表现水乡的宁静和平，风格也一如水乡之水，闲雅清淡，物我交融，又因选择得当，写来颇见情韵。
绿野方逃暑，芳园续荐凉。徵歌鱼在藻，酌水瀚流香。
□饮忘多伏，豳衣戒早霜。因君得胜赏，此意岂能忘。
迹远公犹记，情亲势使疏。
忽思参研席，如许遽龙猪。
云步知无那，文盟肯弃子。
只哦五个字，不愈一行书。
东南之美者，见伐以直干。
岂如此君疏，犹作此郎玩。
此郎乃在此，无乃材亦散。
平生吉甫颂，意鄙枚叔乱。
坐狂得此冷，对竹头帻岸。
尚思杀青书，充宇白虎观。
恐此愧子猷，还成倚楹叹。
