隘夫护藩畛，得少便有余。
达士心旷然，清明如太虚。
海岳东鼎俎，羲驾走轩车。
唯诺无不行，尚怀豚与鱼。
嗟兹山城氓，憎长逮其胥。
好语朝索茅，怒攻书攘裾。
侯来未数月，眉头笑舒舒。
退食扫一室，焚香展群书。
举头窗楹间，有傍揭广居。
力行守仁义，邹公不欺余。
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日射纱窗风撼扉(fēi)，香罗拭手春事违。
回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷(qiáng)薇。
阳光照射到纱窗上，春风叩响了门扉，无聊赖地搓弄着香罗帕，愁看春光匆匆如流水。
空落落的庭院回廊四合，锁满了一园寂寞，只有一只绿鹦鹉，面对着盛开的红蔷薇。
参考资料：
1、顾之京．李商隐诗歌精选：花山文艺出版社，1996：116
2、郑在瀛．李商隐诗全集汇编汇注汇校：崇文书局，2015：281-282
3、李淼．李商隐诗三百首译赏：长春出版社，1990：463
撼：撼动。扉：门扇。香罗：对手帕的美称。罗，丝织品。春事：春光，喻青春年华。违：辜负。
回廊：曲折回绕的长廊。合：围。掩：遮蔽。碧鹦鹉：青碧色的鹦鹉。
这首抒情诗写的是空闺少妇的怨情。同类题材在唐人诗中并不少见，如王昌龄《闺怨》就是著名的一首：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”末句点明离愁，是直抒其情的写法。可是此篇《日射》却不一样，它避开正面抒情，没有一个字涉及怨情，只是在那位闺中少妇无意识地搓弄手中罗帕的动作中，微微逗露那么一点儿百无聊赖的幽怨气息。整首诗致力于用环境景物的描绘来渲染气氛。一、二句“”描写春景。映射于纱窗上的明媚阳光、撼响门扉的风及院子里盛开的红蔷薇花，都表明季节已进入春光逝去的初夏。三、四句“”描写女主人公仍置身于空寂的庭园中，重门掩闭，回廊四合，除了笼架上栖息的绿毛鹦鹉，别无伴侣。人事的孤寂寥落与自然风光的生趣盎然，构成奇异而鲜明的对比。作品尽管没有直接抒述情感，但将足以引起情绪活动的种种景物和整个环境再现了出来，也就不难窥测主人公面对韶华流逝伤感索寞的心理，通篇色彩鲜丽而情味凄冷，以丽笔写哀思，有冷暖相形之妙。这种“尽在不言中”的表现手法，正体现了诗人婉曲达意的独特作风。
万松深处结茅堂，鸡犬相闻亦我庄。巳儗乡名还属郑，未缘墩姓不随王。
住山城府元无迹，守业桑麻旧有场。披豁荔林坐忘久，角巾时带野云香。
急雨来排难，馀蒸顿解严。时蜩鸣露柳，客燕度风帘。
屈指秋无几，安心气自恬。夜凉都不寐，落月莹虚檐。
我竟胡为者，唠唠但爱吟。身中多病在，湖上住年深。
山溜穿苔壁，风钟度雪林。近来心更苦，谁复是知音。
孟先生，爱青山，看山累月出不还。蹇驴长笑天地间，杖头酒壶时取酌，身须饥病多容颜。
往时佳句动明主，富有声名无比数。先生遇之亦不惊，去卧南山紫萝雨。
嗟吾岂是先生徒，朝朝饱饭谒禁庐。暮归却向衡门趋，刻画造化论锱铢。
但有千载名众人，不知而已独信非其愚。未知吾师先生，先生师吾孔子、不师周公，吾亦聊以自娱。
嗟哉先生独不得相与于同世，云龙上下游八区。
久闻山僧寄书觅，今来□下白云边，
不教凡草生丛畔，长喜清阴在眼前。
忍把翠筠裁作簟，争将迸笋截为鞭。
行吟坐对情无尽，只欠潺潺一道泉。
有问冬来事，京师出大黄。
贪他一粒粟，失却半年粮。
