一接春光即便休，莫于花底更淹留。从他烂漫从他落，只恐风来觌面收。
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岂有红颜能久驻，空庭应自长离忧。无端老衲花前去，分取春风一半愁。
风光撇眼我明知，花信频来暗自悲。二十四番肠寸寸，安能更见楝花吹。
浮萍逐水流，落絮随风起。青楼有佳人，自矜容色美。
瑶筝弄玉纤，清歌呈皓齿。坚贞不自持，托身游侠子。
一朝遭弃捐，飘飘无定止。
霞边鹜表见罗浮，左右东南数十州。
天近先看洗光日，地高略数下滩沤。
乾坤广大千峰玉，人物英雄百尺楼。
衰暮来兹更重九，菊花须满雪霜头。
万化区中总莫逃，范围不得是清高。
天将萸菊温存晚，秋把山川贴助豪。
祭祢五更荐仪礼，上楼万境擥离骚。
化工似欲重重九，催促霜前办两螯。
沧海横流事可伤，陆沉何地得深藏？廿年诗卷收江水，一角危楼待夕阳。
窗下孔宾思遁世，洛中仲道感升堂。陈编关系知无几，他日谁堪比《辨亡》。
花时莫负此良辰，信杖间行寂寞滨。
日入山头成鹤顶，风吹沙碛皱鱼鳞。
飞来白鹭全成雪，倒去枯松半树春。
似此江山孤绝处，故应着此苦吟人。
曲阑干外天如水。昨夜还曾倚(yǐ)。初将明月比佳期。长向月圆时候、望人归。
罗衣著(zhuó)破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪、宝筝(zhēng)前。
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
绫罗的衣服虽已穿坏，但以前的余情尚在，令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子，是谁让他把初衷改变。一春以来，因为离愁别恨而满怀愁怨，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
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罗衣著破：著，穿。闲泪：闲愁之泪。
起首两句主写倚阑，而写今夕倚阑，却从“昨夜曾倚”见出，同样一句词，内涵容量便增加一倍不止。——既然连夜皆倚阑而望，当还有多少个如“昨夜”者！“天如水”，比喻夜空如水般明澈与清凉，可是其意不在于写天，而在于以明净的天空引出皓洁的明月。歇拍两句写女主人公的对月怀人。男子去后一直不回来，也没说准什么时候回来，她结想成痴，就相信了传统的或当时流行的说法——月圆人团圆，每遇月圆，就倚阑苦望。词中写女主人公倚阑看月，从希望到绝望，有其独到之处。“初将”是说“本将”，这一语汇，便已含有“后却不然”的意味。下面却跳过这层意思，径写“长望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中。“初”字起，“长”字承转，两个要紧的字眼，括尽一时期以来望月情事，从中烘托出女主人公的痴情和怨意。
过片两句，从等待无望而终于悟知痴想成虚。“罗衣著破”，是时长日久；“前香在”，则以罗衣前香之犹存比喻往日欢情的温馨难忘，委婉表达对旧情的缱绻眷恋。“旧意谁教改”？问语怨意颇深。人情易变，不如前香之尚在；易散之香比人情还要持久，词中女主人公感到深深的痛苦。结拍二句，点出全词的“离恨”主旨，以“一春”写离恨的时间久长，以“懒调弦”、“两行闲泪”形容离恨的悲苦之深，将愁极无聊之感抒写到极致。春日本为芳思缠绵之时，然而日日为离恨所苦，自然无心调弦弹筝，然而又百无聊赖，于是不得不对着筝弦黯然神伤。这种内心的苦恨，被作者表现得维妙维肖。陈延焯谓“北宋晏小山工于言情”，确然不错。此词运笔有迥环往复之妙，读之使人心魂摇荡，低徊不已。
