一帘怀思捲流霞，八句诗成在咄嗟。宋代风霜琼管渺，圣朝日月戟枝斜。
后先节概高千古，生死忠贞属一家。史氏若终无直笔，丹心今古恨天涯。
猜你喜欢
与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
红杏初开锦作山，别来花实渐阑珊。春风似为人离别，还是春风不断閒。
毗山对酒和陶诗，千载柴桑是尔师。敢道柴桑输一著，出山何似住山时。
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
床头唧唧糟鸣瓮，夜半萧萧雪打窗。
拥褐旋惊花著树，泼醅初喜酒盈缸。
邻翁晨乞米三斗，钓户暮留鱼一双。
自笑有无今粗足，遥怜逐客过重江。
上国休夸红杏艳，深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡，
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得，可无人与画将归。
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。
懒不看书似姓边，梦魂飞绕白鸥前。
须知席帽冲尘出，不似篷窗听雨眠。
