了无纷杂绝纤埃，有此园林倚粤台。高柳夹门行径永，小桥横水画堂开。
坐疑古洞迷秦晋，日见渔舟自去来。况是主人髯未白，官闲时得扫苍苔。
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遐哉庙略，赫矣台臣。横戈碣石，倚剑浮津。
风丘佛箨，日域清尘。岛夷复祀，龙伯来宾。
休兵宇县，献馘天闉。旆海凯入，耀辉震震。
神仙玉膏人不识，煮玉和云化为液。溪藤均敷藤一色，嗅之馨香扪无迹。
罗千有家蛲蚑宅，风淩火焮震摇兀，剪而封之还如石。
我闻三年索不得，使君一封盈数百。端棱而方长而白，桓圭两挺瑶琚析。
老罗见之三太息，君来何迟使予厄。龈之边兮腭之侧，启封粲然云白黑。
炎熇以清震淩息，坐令食饮滋甘泽。使君之仁薰两邑，歌谣已自盈阡陌。
我歌玉膏裁举一，玉兮固齿仁固国。我与斯人同寿域，玉膏之歌兮歌宁溢。
有花无酒头慵举，有酒无花眼倦开。
正向西窗念萧索，洛阳花酒一时来。
主第人何在，重阳客暂寻。水馀龙镜色，云罢凤箫音。
暗牖藏昏晓，苍苔换古今。晴山卷幔出，秋草闭门深。
篱菊仍新吐，庭槐尚旧阴。年年画梁燕，来去岂无心。
少年翰墨场，自姹穿杨箭。谁论第一功，不数曹参战。
圣门窥管豹，一斑时许见。弃捐忧患中，更欲资陶鍊。
两邓富文采，端可同席砚。投璧或未知，贾石谁敢衒。
小栟诗益奇，出语人所羡。过门遗新篇，无乃思与狷。
我怀古作者，临文频抚卷。孰能扫千人，期君当八面。
六经宇宙色无际，消得斯文一贯穿。
万水混茫潮约海，三辰焕烂斗分天。
鸢鱼察理河洛后，金玉追章秦汉前。
遥夜并听仍暗味，奎明谁敢第三篇。
玉肌琼(qióng)艳新妆饰。好壮观歌席，潘妃宝钏(chuàn)，阿娇金屋，应也消得。
属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。
在一次酒席上遇到一位皮肤白皙相貌艳丽的歌妓，她的装扮新颖独特，来看她的人很多，就像东昏侯对待潘玉儿那样经常给这位女子服饰、金舛、手镯，像汉武帝对待阿娇那样作一座金屋让这位歌妓住，这位歌妓消受得起。
要求这位歌妓所作的新词有俊美之格调，这位歌妓很有才情，在填词方面和我不相上下。过去的放荡不羁的名声用错地方，只有这位女子才值得，恨不得与她早点相识。
参考资料：
1、王星琦．柳永集：凤凰出版社，2007年：71-72
2、柳永．柳永词选注：吉林文史出版社，2000年：84-85
琼艳：白皙而艳丽。琼，本指美玉，诗词中常以形容女子细腻的皮肤。“潘妃：潘妃为南齐东昏侯妃，名玉儿．以骄奢名干时。阿娇金屋：阿娇即汉武帝陈皇后。消得：抵得，配得上。
俊格：格调清俊高雅。“勍”jìng通“竞”，争竟。疏狂：这里是张扬、炫耀之意。
上片写歌妓的美艳照人。起句“玉肌琼艳新妆饰”直接从正面描写她肌肤白嫩娇美，光洁如玉，而又装扮一新。“好壮观歌席”，是说每当她出现在酒宴歌席之上，人们都会觉得眼前一亮，酒宴歌席也会因她的到来而增色不少。这句从侧面写她的美。把“好壮观歌席”口语化，宜于观听，朗朗上口。以下，词人全用虚笔，以“潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得”，极赞她的美丽和高贵。
下片写这位歌妓格调俊雅。在柳永的笔下，这位歌妓不但容貌姣好，气质高贵，而且颇有才情。她“属和新词多俊格”，竟能与别人以诗词相唱和，且作品格调高迈过人，“敢共我勍敌”。要知道，词人向来以“平生自负，风流才俊”（《传花枝》）自诩，作诗填词能与他一争高下，这位歌妓的才情可以想见。所以词作最后发出了这样的感叹：“恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识！”
这首小词妙处亦在结末：疏狂少年敢与我这个老浪子竞争，恐怕他们还嫩了点，谁叫他们不早与你结识呢！这话是对那“玉肌琼艳”说的，事实上也是对疏狂少年的不屑，活脱脱一个过了中年．痴心不改，以风流浪子自许的词客形象。宋代的歌妓地位卑微，受到严格管束，常受折磨，柳永此词虽以歌妓为描写对象，但绝无丝毫淫靡的情调，柳永笔下的歌妓也绝无一点风尘气。他把歌妓当作平常人对待，他所欣赏的不仅仅是歌妓的体态和容貌，而更多的是她的才华和品格。
