晋人重写貌，颊上曾添毫。唐周写赵纵，貌似未为高。
吴君今妙手，落笔轶其曹。写我颓唐状，神肖非皮毛。
引镜试自照，一笑倾醇醪。我身非我有，况乃久禅逃。
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采萧逼晚岁，飞雨度高云。暝色空窗见，秋声坠叶闻。
过萤低似灭，远岫望如分。蟋蟀悲虚织，轻丝竞欲棼。
总角嗜雕虫，经藻粲敷研。揽笔以为常，无时不兴篇。
遐衷在不朽，达士岂其然。天地有终极，斯文宁永传。
意气苟足寄，枝词徒纠缠。华英损根底，羽美骨无坚。
寥寥酒德颂，亦亮平生贤。无言景仲尼，揽意游太玄。
远塞频经扰，重烦团练行。
堠兵传虏信，关吏说边情。
月黑深防檄，风高屡按营。
羽书闻近息，喜复见秋成。
岷江万里下，梵刹半空开。吴树风吹断，淮山水荡回。
潮声杂钟磬，波影动楼台。千载张公子，题诗会雨来。
滟滪瞿塘几日还，江亭遥认水云关。乍浮乍没渡前渡，半雨半晴山外山。
明月帆飞风正好，黄陵花落夜初闲。浊醪破戒邀僧话，一解天涯憔悴颜。
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回：即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
蓬莱老树苍云，禾黍(shǔ)高低，孤兔纷纭。半折残碑。空馀(yú)故址，总是黄尘。东晋亡也再难寻个右军，西施去也绝不见甚佳人。海气长昏，啼鳺(fū)声干，天地无春。
蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云，禾黍行管高低不齐，山孤野兔游窜纷纭，处处断碑残垣，空留下陈旧古迹，满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之，西施去世后从此再不见绝代佳人，看大海总是烟气朦胧，听不到杜鹃鸟啼叫，天地间不见一丝春意留存。
蓬莱：指蓬莱阁。老树苍云：指老树参天，苍茫萧森。右军：指东晋王羲之，官至右军将军。啼鳺：即杜鹃鸟。
