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春未来时，酒携不到千岩路。瘦还如许。晚色天寒处。
无限新愁，难对风前语。行人去。暗消春素。横笛空山暮。
如许：如此。
暗消春素：写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。横笛：暗指梅花落。
吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目，亦不在刻意追险求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。
“春未来时，酒携不到千岩路。”起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。
“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。
这片二句，更推深一步。“无限新愁，难对风前语。”这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。
张侯二十强，已学万人敌。四七建旗鼓，荡决走南北。
投壶谢多马，解甲遂敛翼。王城三年住，大海六月息。
《阴符》蚀秋雨，青春送白日。玄黄野血乱，袖手养渊默。
邂逅羁旅中，屯邅引佳觌。初见相劳苦，深语倍温克。
昨来更殷勤，念我悬磬室。谓可恣取求，袱被数晨夕。
金门一囊粟，与共尚有力。贱子感且辞，齿粲泪暗滴。
安得长者言，温馨暖立壁。床头金未尽，旧馆足容膝。
无为使君累，政用自鞭策。忆在光宣朝，珂乡弄刀笔。
戴星虽疲劳，省己多阙失。才贤幸匡救，父老宽刻责。
昔年甘苦事，都化烟云迹。惟馀香火情，异代犹不隔。
穷老众吐弃，沟壑分所得。假令一瓶钵，墟里传而食。
庶几相招邀，勿虑被呵叱。充君解推意，兹愿傥可必。
方今海南州，鱼尾烧天赤。鲸蛟各磨牙，人命贱虮虱。
曷不投袂起，大云荫火宅。山民耐征战，私廪尚丰实。
异军成一队，士勇吏悃愊。运以岂弟心，治以清静律。
剥复汔小休，理数有终极。壶浆罗马首，骄将定传檄。
拨乱反之正，功成就耕织。腐儒无见逾，长揖参寸尺。
诗新荔子熟，惠州饭饱吃。便当行荷锸，醉死笑哑哑。
斯言如梦呓，此计关家国。赤亭姚弋仲，我敬公所昵。
同来听荒鸡，起舞霜月白。愿言厉毛锥，攘襟二豪侧。
南郭一隅地，济济聚德星。山环与水抱，钟毓实秀灵。
庭除生紫芝，丘园长丹蓂。回首数年前，瑞应呈閒庭。
事事足欢喜，朝朝斟醁醽。迩更得佳信，曹顾生宁馨。
江上诗盈尺，觞咏曾未停。捧斝祝诸公，遐寿逾千龄。