可是庞公懒入城，隐居无事乐閒行。埋头蠹简方成学，适意鱼竿岂钓名。
山绕洞霄千朵秀，水来天目一支清。岁华冉冉春期近，应对寒梅感旧情。
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分携俱是佐高牙，两地光尘自等差。
荣事日趋丞相府，道情时过老君家。
双鸿得侣知风便，一鹤思鸣对露华。
早晚相将云汉外，重为龙友免天涯。
猎猎霜风岁暮天，祗应独乐在林泉。深樽白醉茅柴酒，利稧黄收䆉稏田。
寒暑无情双转毂，交游有道两忘年。春来准拟寻君去，重买苕溪罨画船。
空床响琢(zhuó)，花上春禽冰上雹(báo)。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。
转关镬(huò)索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。
琵琶声像琢磨玉器一样，声如春鸟鸣转，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到飕飕寒意，如湖上刮起来的风吹入座中。
弹奏《转关六幺》琵琶曲，琵琶拨弦发出春天流水的声响，是一种流动的美感。五更将尽月落之时，更请弹奏高昂的宫调。
参考资料：
1、洪柏昭选注．中国古代十大词人作品选上：花城出版社，2000.04：第202页
2、叶嘉莹主编．苏轼词新释辑评上册：中国书店，2007.1：第298页-第300页
3、南山注析．浮世清歌宋词三百首精选：中国文联出版社，2015.10：第71页
4、王秋生辑注．欧阳修、苏轼颍州诗词详注辑评：黄山书社，2004.12：第495页
响琢：即响玉，比喻乐声如击玉，清脆悦耳。花上春禽冰上雹：春天花上的禽鸟、寒冬冰雹击地，比喻乐声时而轻柔鲜丽，时而冷峻高亢。尊：同“樽”，酒杯。湖：此指颍州西湖。入座寒：此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时，深秋月夜，寒意袭人。
转关镬索：传说是两首古曲。春水流弦：比喻曲声流动的美感。霜入拨：重。拨，指拨弦的器具。更阑：指五更将尽的时候。相当于“拂晓”。宫高奏独弹：独自弹奏高昂的宫调。
这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下，唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中，李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品，自居易的《琵琶行》虽非听乐诗，但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长，而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪，听乐词也偶有所见。在东坡词之前，欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。
开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆，接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转，又以雹落冰上写其质实沉闷；过片之后，再以弦上春水的流动写乐声的流美，以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看，作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象（以语言文字为媒介），是对前人技法很好地继承。自居易在《琵琶行》中写道：“问关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”前后相较，同样臻于工妙。
此外，对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染，也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句：“醉梦尊前，惊起湖风入座寒。”前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，后一句则渲染了当前的环境气氛：精妙绝人的琵琶声仿佛将湖风惊起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——这应当是“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”这一笔衬托相比，也未必逊色。
通咽远华樽，泛觞名自君。净看筹见影，轻动酒生纹。细滴随杯落，来声就浦分。便应半酣后，清冷漱兼云。
重举消寒会，如开选佛场。官绅同入座，裙屐共升堂。
倚马今儒将，图麟古热肠。指挥安要塞，谈笑镇岩疆。
青眼竹林嗣，丹心策画详。归耕将解组，留别且称觞。
合力绥全境，馀閒发锦囊。蓉城无反侧，莲幕有贤良。
内史书尤美，屏山泽孔长。汉家瓜瓞盛，楚泽芷兰香。
吾党多耆耇，人才近老庄。三曹同齿德，一顾独徜徉。
词伯都推谢，诗豪半姓章。故侯怀合浦，老友梦钱塘。
双璧定峰产，一花濂水芳。南园绵今绪，东海发奇光。
久阔鹧鸪郑，难期安乐唐。
漆园何矫矫，天水亦琅琅。
不栉称才士，能诗让女郎。须眉寒兴足，巾帼礼容庄。
十载联吟久，千篇什袭藏。雪天风料峭，月夜路昏黄。
酣饮图泥醉，贪饕任饱尝。十觞师李杜，一枕梦羲皇。
非此不能乐，无言亦坐忘。耆年原壤傲，乱世接舆狂。
当道勿姗笑，同情倍激昂。江山发光气，湖海萃梯航。
历改逢元旦，爻占复一阳。红梅绽芳蕊，绿竹长新篁。
世界纷呶甚，吾侪酬酢忙。消寒第一集，合座祝康强。
幽兰生当户，虽香为人锄。紫燕巢绮幕，虽美非安居。
丰狐窃文柄，蒺藜掩嘉蔬。奈何将蹄涔，纳子以尾闾。
贯城门迥未须寻，光景依稀昔似今。杨柳绿乘春路远，薇花红放午堂深。
无边跃鲤翻清沼，不断鸣鸠唤紫林。何意重来图画里，丹年无补愧初心。
