寂寂远峰青，梅花落洞庭。何人吹入破，能使客愁醒。
鹤唳云门远，龙吟海气冥。悲秋兼别恨，明月满山亭。
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客有羌中笛，十月吹杨柳。杨柳不可见，春色在君手。
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
後炭前炉便是窑，饶君是铁也教销。
不须泉下火山狱，新制人间法外条。
今日晴明殊可喜，病夫意绪自无聊。
看来只欠刀圭药，脚蹈层冰雪没腰。
结茅更何好，列柏自成林。素履宜独往，幽人欣宿心。
炎辉翳羽盖，清吹和瑶琴。稍与事物远，忽如丘壑深。
良无山水趣，安得契知音。
早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
名山长恨送人游。关河见月空垂泪，风雨看花欲白头。
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。
背城花坞得春迟，冻雀衔残尚未知。闻说绿珠殊绝世，我来偏见坠楼时。
清宵有清光，虚堂更窈窕。月户自娟娟，风枝何袅袅。
楼迥寒更迟，堞近飞乌绕。露气闰层帘，星光涵碧沼。
美人阻风期，幽怀寄天表。琼想去翼长，宝刻来音杳。
索居能无言，岁月成遐邈。
