逗石穿云落涧隈，无风自到枕边来。
十年客底黄粱梦，一夜水声却唤回。
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寒泉潄石齿，淅沥鸣瑶琴。
坐来毛骨清，分明太古音。
枕石听山泉，看云度流水。水去动云根，泉鸣漱石齿。
神清万窍风，梦破孤舟雨。彷佛中郎琴，泠泠响焦尾。
中含太古音，分明合宫徵。我老两耳聋，无心论臧否。
世事不愿闻，高卧茅屋底。今朝偶听泉，爽气侵骨髓。
毛发为洒淅，肝胆忽磊磈。取泉三咽之，顿失平生鄙。
翩然欲凭虚，乘风学轻举。岂意下劣资，悟此清净理。
喜极竟忘言，徐徐与泉语。慎勿恋空岩，寒烟锁秋渚。
慎勿伴高人，幽赏无穷已。旦夕赴瀛洲，奔驰日千里。
长空捲雪涛，声撼天地里。潜蛟既出游，苍龙亦惊起。
恩波万丈长，大洗人间滓。岂独此亭中，但涤巢由耳。
戊午七月阴气寒，重云低湿天漫漫。
高檐流泻下檐溢，旅人愁绝居人冤。
市井滂沱岂足计，老农涕泣犹辛酸。
两年巨川舟楫乱，田莱风过生微澜。
会稽涌溢鉴湖水，黄岩移徙陶家山。
积骸荒沟如敝屣，余生骨立皮肤乾。
秋来黄云蔽满野，瘦妻弱稚期朝餐。
谁知造化不可料，恩加鱼鳖嬉禾田。
日光弗睹动逾月，瓦鸣昼夜愁珊珊。
安得长梯扫氛翳，云汉万里清光还。
腐儒抚事泥灾变，频搔白首空{上髟下满}{上髟下满}。
座见会仙石，径观群玉峰。寒声无近水，幽径旋移松。
晚日烟霞杂，归云粉黛重。天寒宜饮酒，衰疾每相容。
牢愁苦语写盈笺，往事何堪说去年。佳节顿教欣戚异，交情不为死生迁。
初归向秀惊邻笛，后至宽饶仰屋椽。身世那知真薄命，可怜端遇竟宁前。
铜鼓赛神来，满庭幡(fān)盖裴回。水村江浦(pǔ)过风雷，楚山如画烟开。
离别艣(lǔ)声空萧索，玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。
敲响铜鼓赛神来，满庭都是幡旗，还有华盖徘徊。神来去时疾鼓如风雷，一阵阵卷过山村水寨，吹开如烟的浓雾，露出楚山如画的丰采。
耳边还响着离别时的橹声欸乃，声声震颤着空寂的愁怀。姣美的容颜在惆怅里消瘦，淡淡的妆粉画出深深的怨哀。看青青麦田里春燕双双飞又落，卷起珠帘，空对楼阁，愁情满怀。
参考资料：
1、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：17
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：57-58
3、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：70-72
河渎神：唐教坊曲名，后用为词牌名。双调四十九字。铜鼓：古代南方少数民族的乐器。赛神：谓设祭酬神，又称“赛会”。幡（fān）盖：供神佛所用的幢幡伞盖之类。幡，一种窄长的旗子，垂直悬挂。盖，伞盖，指一种长柄圆顶、伞面外缘垂有流苏的仪仗物。裴回：同“徘徊”。浦：水滨。风雷：形容迎神之车马声如风雷震荡。
艣声：离别时船桨击水的声音。艣：大船桨，用人摇动而拨水，使船前进。玉容：如花似玉之容貌，借指美女。妆薄：指容妆淡褪。青麦：麦青时节，约夏历三月，已近暮春。落落：形容燕子飞行悠然自在的样子。一说众多貌。珠阁：华丽的楼阁。珠，一作“朱”。“卷帘愁对珠阁”应理解为在珠楼中卷帘愁对帘外春色。
这首词抒写的是江南民间迎神赛舞的习俗与男女别离容易会面难的情思。上片初看是就题写赛神会的盛况：山村江浦，铜鼓声声，幡盖阵阵，车驰风雪，热闹非凡。赛会一过，烟开云散，楚山历历，霎时间热闹不再，留给人们的是空寂与清冷。这是缘题而写，以赛神会的两种场景，衬托别情离恨之凄楚。虽是缘题而写，却别有深意：以赛会的两个场面，喻神之来去自由，反衬出人别易会难，去而不归。
如果说上片是从旁以横笔铺写的，下片则是中锋纵笔，抒写人情。“离别”句承上片末句情绪，追忆兰舟送别的苦况：艣声似也因惜别而萧索，衬托别情难耐；“玉容”句写女主人公因离别而内心惆怅，妆容消瘦。末二句写她深感聚首不易，后会难期，怀远之时，卷帘只有空阁相对。这里转而写景，离别时正是暮春三月，麦草青青，紫燕双飞，更使她触景伤怀，愁怨倍增。这是典型的以乐景写哀情，其情更哀。
这首词最大的特色在于，分别营造了两个截然相反的场景，热闹的赛神场面与冷落空寂的女子闺阁，两者造成大起大落的对比，更好地渲染离愁别苦，也给读者以强烈的心理冲击。
人生会有本，本得求自忘。
缘来与之俱，源壮流亦长。
趋高顾为下，在得良已亡。
金仙不吾欺，庄生助之扬。
嗟我闻道浅，妄言岂非狂。
缅怀终南山，紫翠峨宫墙。
二贤谢尘滓，接翼参云翔。
相望孰去远，共此爱日光。
