丝路萦回细入云，离怀南陌草初薰。
茂林修竹谁同禊，明月春萝定勒文。
燕忆铜鞮来不定，鸿归碣石信难分。
东风莺友应相望，懊恼孤飞不及群。
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居山四望阻，风云竟朝夕。
深溪横古树，空岩卧幽石。
日出远岫明，鸟散空林寂。
兰庭动幽气，竹室生虚白。
落花入户飞，细草当阶积。
桂酒徒盈樽，故人不在席。
日落山之幽，临风望羽客。
岩壑澄清景，景清岩壑深。
白云飞暮色，绿水激清音。
涧户散余彩，山窗凝宿阴。
花草共萦映，树石相陵临。
独坐对陈榻，无客有鸣琴。
寂寂幽山里，谁知无闷心。
幽石：墓石。
岫：山洞。
动幽气：幽香浮动。虚白：犹言空明。语本《庄子·人间世》：“瞻彼阕者，虚室生白。”
羽客：亦称“羽士”、“羽人”。以鸟羽比喻仙人可飞升上天，引申为神仙方士，进而专指道士。后世道士多取以自号。临风望客：希望薛道恒像羽化仙人乘风而至。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
去日如驰衰有验，万事惟当就收歛；可怜未与酒相忘，风月婆娑犹不厌。
有时清夜行中庭，幅巾藜杖影伶竮，松风十里吹残梦，萝月三更照半醒。
河倾鸡唱吟未已，爽透发根清入齿。
晨光底事不贷人？辘轳汲水啼鸦起。
弱龄尘外志，点也与为徒。微尚夙所敦，俛仰一纪馀。
伤哉力不竞，沦落在泥涂。中夜起兴叹，揽衣步前除。
咎己有馀裕，尤人尚忧虞。行年四十九，将与伯玉俱。
知非在今始，言为知者摅。
按行车暂尼，身得止峥嵘。江喜淙淙听，云疑步步生。
春邻花县好，晴远剑关明。买石镌豪句，高哉老杜名。
边马南侵日，銮舆北狩辰。当年谁护跸，万乘独蒙尘。
社稷忧危极，乾坤战斗频。运衰凭贵倖，事往忆忠臣。
故垒青山绕，平芜白骨新。天阴啼鬼处，犹自感行人。
中年相识少相亲，逆旅来过不厌频。贵贱虽殊皆白发，田园有处避红尘。
玉壶且醉蓝山月，丹鼎须分葛井春。更约明年同钓石，桃花溪上两乌巾。
楼头已报冬冬鼓。华堂渐、停杯投箸。更闻急管频催，凤口香销炷。花映玉山倾处。
主人无计留宾住。溪泉泛、越瓯春乳。醉魂一啜都醒，绛蜡迎归去。更看后房歌舞。
