微月东南上戍楼，琵琶起舞锦缠头。
更闻横笛关山远，白草胡沙西塞秋。
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绛烛光烧醉绮筵，笙歌声里列琼仙。云鬟高拥横眉黛，金凤斜飞亸鬓蝉。
绣幕香腾珠的历，锦屏花笑月婵娟。何戡却念难长在，当日刘郎恐寓言。
灯火荧煌醉客豪，卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断，
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字，笑回丹脸利双刀。
无因得荐阳台梦，愿拂馀香到缊袍。
暖日融融醉物华，闲斟春酒对春花。眼前生意无穷尽，散入天南百万家。
澄天如水，皓魄东升，看罗云全捲。冰壸皎洁，琼树秋、万里清光难掩。
姮娥依旧，倚玉殿、新妆初展。照古今、银镜无尘，三五金波共满。
此身似到瑶台，镇心地清凉，根因都现。金觞满泛，云液浥、唤起玉龙宛转。
广寒何在，认桂影、婆娑庭院。漫相夸，彩幄红茵，且付花毫牙管。
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。
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这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
忆曾首事陈耻庵，玄霜绀雪咀寒甘。继事蒙庵在南国，歜根九节席微酣。
我非二老几乾没，业使凡躯有仙骨。用师绝利枉劳形，却笑阴符为长物。
每依海月望三山，宛在虚无缥缈间。或骑黄鹤去不返，或拥衾枕相幽潺。
得朋偶在钱塘浒，耻庵伯也蒙庵父。吴歈楚舞避清欢，笑煮龙团擘麟脯。
醒心知味怜绝少，枕籍糟床纷莫数。手握灵龟入省初，刺天羽翮看轩舞。
朔风打不破书巢，一卷南华呵冻钞。雪里菜为时下品，雨前茶是淡中交。
呼儿立行谈儒派，老我诸生被俗嘲。满口齿牙摇落半，镶金求补后天牢。
