山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
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夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
参考资料：
1、李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页
偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
落日满香山，禅门倍觉闲。莲花疑海上，法雨渺云间。
修竹森丹观，流泉汇碧湾。上方钟欲静，尘虑一时删。
西风送铃驮，初日浮古尘。王事莫敢息，于役偕远人。
海藩被恩信，济济来成均。私怀屡得请，不愧观国宾。
黄花酒已熟，吹帽值佳辰。程期限公牒，仆隶嚬且呻。
安知余蓄念，疮痍轸边垠。三载警烽檄，犬羊昧尊亲。
嘉尔笃忠孝，历险归我仁。附枝无曲木，同辙非异轮。
汉德优既渥，景命终古新。永永为外捍，不在输奇珍。
学省延国胄，所期化益淳。凛然效一职，去矣无苦辛。
望尽孤云入杳冥，翠微深处一茅亭。高台地迥秋先至，古榻僧閒昼亦扃。
诗思更随流水远，醉魂还为碧山醒。凭虚试彻凌云调，应有游人下界听。
山云四塞雨不绝，田父出门还入门。尽地水疑桑海变，经旬冥畏日车翻。
苍天不悯周馀在，北极遥瞻嗣主尊。长夏春袍犹未释，草茅心事欲谁论。
昼得游嬉夜得眠。农桑欲遍楚山川。问看百姓知公否，馀子纷纷定不然。思主眷，酌民言。与民称寿拜公前。只将心与天通处，合住人间五百年。
寿域富万汇，楚楚惟灵椿。彭固不可侪，聃亦虞遘迍。
天高杳难问，请以意自陈。大年岂知止，小知宁无赢。
况夫朝有闻，幻变可得婴。君家老孟光，及与膝上英。
洞窥天地先，一视蜾与蛉。居然因其小，其馀赞经纶。
青青脩梧枝，尚有五色翎。相参星辰履，共为黄河清。
