蒙叟云大儒倡，晋人以小字呼。
谢琰仅呼未婢，方回故是伧奴。
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云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟(diàn)，玉人罗扇轻缣(jiān)。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
参考资料：
1、古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆国际有限公司，2005：152、357
2、作品注释译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑.
画檐：有画饰的屋檐。纱厨：用纱做成的帐子。簟：竹席，苇席。缣：细的丝绢。
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
入暮骤回暖，情知非得春。残霞敛孤日，归汐送修鳞。
筱密深藏鹭，山低不搁云。豫愁风色动，推牖见松筠。
离亭夕景迟，游子去何之。白发孤舟别，沧溟万里期。
乡心春鸟唤，旅泊夜星随。无限分携意，殷勤唱竹枝。
方曙跻南楼，凭轩肆遐瞩。物华荡暄气，春景媚晴旭。
川霁湘山孤，林芳楚郊缛。列岩重叠翠，远岸逶迤绿。
风帆摩天垠，鱼艇散弯曲。鸿归鹤舞送，猿叫莺声续。
群动皆熙熙，噫予独羁束。常钦才子意，忌鵩伤踡跼.
雅尚骚人文，怀沙何迫促。未知二贤意，去矣从所欲。
霜鬓萧萧，皇恩重、赐归田里。郊郭外、草亭四面，青山绿水。
好鸟好花春似昔，同时同辈人无几。一布袍、棕帽任消摇，东风里。
芳草岸，平如砥。垂杨径，清如洗。散牧处、冉冉晴霞飞绮。
江色比于怀抱净，都无一点閒尘滓。更小儿、牛背有书声，清人耳。
圣主求言量独宏，谤书宣示举朝惊。竟将忠爱怜苏轼，不许公卿害贾生。
绝塞乌头三月白，归装驼背一编轻。旁观犹感君恩厚，何况亲为雪窖行。
黑风卷沙平太行，辕门列戟飞秋霜。
敲冰饮马万蹄裂，旄头白日寒无光。
胡笳叫屈角声死，短兵战过交河水。
不恤身为塞下磷，孤光还照长城里。
