惯见河阳县里花，何时归种召平瓜。江东正是鲈鱼美，昨夜西风梦到家。
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白日上升非偶尔，刹那成佛亦如然。
个中迥超声色外，恩光满目意连天。
好明廓彻非思量，一受皇书遍普贤。
江西风月光无尽，帝里真如万法圆。
当处饮吞无不足，护持秘密不休年。
侍儿，子仪命足成词，戏作秋入华堂一味清。四山环碧眼双明。欲送主人天上去。无绪。一尊已带别离情。洞府桃花常许见。□□。为谁特地惜娉婷。时子仪侍儿久不肯出。只待明年春醉里。偎倚。耳边听唤状元声。
芳荆堂下两枝长，一本朝来产此旁。敢谓他年当似骥，且期今日得如冈。
顾余已免重占虺，闻子还思待弄璋。多谢见贻真锦绣，归时应得衒吾乡。
衡岳千仞起，祝融一峰高。群山畏突兀，奔走如曹逃。
我来雪月中，历览快所遭。扪天滑青壁，俯壑崩银涛。
所恨无十犗，一掣了六鳌。遄归青莲宫，坐对白玉毫。
重阁一徙倚，霜风利如刀。平生山水心，真作货食饕。
明朝更清澈，再往岂惮劳。中宵抚世故，剧如千猬毛。
嬉游亦何益，岁月今滔滔。起望东北云，茫然首空搔。
霜叶秋风下，寒窗著病身。
乾坤为逆旅，岁月转车轮。
白首无贤妇，青云有攻人。
愁怀今日解，漫啜甕边春。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
一搭山村一搭奇，亦堪风物索新诗。
稻花雪白糁柳絮，柘子猩红团荔枝。
行者自愁居者乐，晴时即热雨时泥。
问知桐汭多程在，未说宣城与贵池。
