角巾归里旧儒冠，宦辙驰驱涉万端。杨柳碧溪春昼永，梅花白雪夜窗寒。
朝廷有道容辞老，田野无羁得尽欢。幸喜玉堂遗业在，安居留待后人看。
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桃未芳菲(fēi)杏未红，冲寒先喜笑东风。
魂飞庾(yǔ)岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
芳菲：花草香美。“冲寒”句：意即“先喜（红梅）冲寒迎东风而笑”。
“魂飞”句：意思是红梅若移向大庾岭，其景色就与春天很难区别了。大庾岭即梅岭，盛植梅花。借“庾岭”点出梅花，借“春”点出色红。“霞隔”句：用隋代赵师雄游罗浮山梦见梅花化为“淡妆素服”的美人与之欢宴歌舞的故事。见《龙城录》。用“霞”喻花红。用“隔”、“未通”，因赵师雄所梦见的罗浮山梅花是淡色的，与所咏的红梅不同。
“绿萼”二句：意思是红梅似燃着红烛、添加了红妆的萼绿仙子，又如喝醉了酒在跨过赤虹的白衣仙女。绿萼，梅花绿色的称绿萼梅，这里借梅拟人，说“萼绿”，即仙女萼绿华，所以说“添妆”，与下句取喻相类。《增补事类统编·花部·梅》“萼绿仙人”注引《石湖梅谱》：“梅花纯绿者，好事者比之九嶷仙人萼绿华云。”妆，指红妆，红衣、胭脂等皆属。宝炬，指红烛。宋代范成大《梅》诗：“午枕乍醒铅粉退，晓妆初罢蜡脂融。”缟仙，原本比喻梅花。扶醉，醉须人扶。以“醉”颜点出花红。残虹，虹以赤色最显，形残时犹可见。南朝江淹《赤虹赋》：“寂火灭而山红，余形可览，残色未去。”也借以喻花红。
“看来”句：包含二义：一、花色美丽，不同寻常；二、梅花一般都是淡色的，用“岂是”来排除，是为了说红梅。
出自《红楼梦》第五十回。 《咏红梅花得“红”字》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。
四海诗人说石屏，一时知己尽公卿。
家传衣钵生无愧，气挟江湖老更清。
重感慨时多比兴，最瑰奇处是歌行。
九原不作空遗稿，三些吟魂泪为倾。
含娇含笑，宿翠残红窈窕。鬓如蝉，寒玉簪秋水，
轻纱卷碧烟¤
雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。
霞帔云发，钿镜仙容似雪。画愁眉，遮语回轻扇，
含羞下绣帏¤
玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。
夫子卧古屋，趣敌岩谷深。
六籍环一身，口诵头不簪。
瘦碧久去眼，寂寞清风心。
朝思荫之醉，暮思绕以吟。
秋空碧新弄，无处停幽禽。
安得青玉枝，来作半亩阴。
终朝对几榻，岁寒结知音。
於焉傲富贵，追踪晋贤林。
不经人事意相关，牡丹亭梦残。断肠春色在眉弯，倩谁临远山。
排恨叠，怯衣单，花枝红泪弹。蜀妆晴雨画来难，高唐云影间。
西楼何自有江声，安得梅花的皪明。斗转参横无定舍，侍郎行处亦随行。
有客夜鼓龙门琴，风露漠漠侵秋庭。
妙弹幽响落指外，此意难以两耳听。
参横斗转四山寂，但闻别鹤之夜怨，
离鸾之晨岑。挐音谁适鸣沧浪，
寅缘苇间情衋伤。忽然浩叹声轩昂，
二十八宿俱韬藏。少焉月出流寒光，
但见山苍苍兮江泱泱。尔乃舂容大篇，
寂寞短章。谬攸一笑天所吝，
亦恐此乐不可常。吾当为君谱入渭阳操，
莫弹履霜似伤孝。碧桐翠竹夜生寒，
折扬皇华何足道。人生百年几今夕，
我思古人心忽忽。黄金拟铸锺子期，
此言每堕槐安国。
