薄暮清兴嘉，凉风集高树。须臾明月生，清光在樽俎。
池空河影凉，石冷苔色古。列坐当前墀，杯行不烦举。
野庖具山蔬，稚子荐鸡黍。晴峰馀霭收，密竹残露湑。
惊鹊翻夜巢，流萤堕前户。良时念暌离，触物感所寓。
坐待河影流，疏钟绕林曙。
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峥嵘盘踞似龙蟠，峭壁层崖接广寒。西坠独怜深夜静，南飞应觉碧波宽。
芳晖凝露含疏薄，素彩凌霜袭翠峦。人去草堂空皓色，几回踯躅捲帘看。
秋阳嗔我紧追程，急泊临流一短亭。
摘索风巾些子倦，苍茫水枕霎时醒。
单牌双堠头都白，万岳千岩眼强青。
不及溪边老亭父，一生卧护竹窗棂。
雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。
蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。
长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。昭阳：汉殿名，汉成帝皇后赵飞燕所住的地方。后世泛指得宠宫妃所居之处。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了“一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
人是梅花梅是人，似谈如见景常新。花香直入人肌骨，寤寐成香孰比伦。
焦心犹觊就功名，痛惜长为疢疾婴。欲起病躯思扁鹊，未知穷命问君平。
道途辽邈何由及，田壤萧条不复耕。好学岂能几亚圣，受经从此愧丘明。
朝望青山云，夕望剡溪月。我思剡溪人，欲载剡溪雪。
笑杀山阴王子猷，一时兴尽回扁舟。早识山中有羊仲，放船也作东吴游。
羊家结屋溪南住，正是好山环碧处。门前水涨柳花湾，钓船一夜高于树。
阿翁看山不下堂，两儿翩翩如凤凰。大儿才力健，射策登朝行。
小儿天姿高，十五工文章。至今双髻亭亭削寒玉，玉带蜿蜒走崖谷。
读书声隔碧萝间，夜夜虹光照秋屋。翁今岁晚江上归，有约明年寻剡溪。
野航载山不载雪，系在屋东杨柳枝。
一壑藏春水，寒生清净心。落花幽籁细，苦竹夕阳深。
寂以会众妙，澹然閒至今。两湖三十里，于此寄微吟。
