虞山如娥眉，斜势分城郭。
其下为澄湖，光翠相磅礴。
是宜有园林，收之以楼阁。
湖山真性情，秋候饶领略。
于时冻雨过，长廊奔细壑。
虎菼结层阴，红蕖芳未落。
以公泉石心，有时还下钥。
五载苦经营，为余数日作。
天下纷兵戈，朝廷需管乐。
安石恐不免，未易亲林薄。
安得闲如我，长此伴松鹤。
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首夏清和叶舜薰，梯楼还得共论文。沈珠浦上鹏风起，越井冈前雁趐分。
三径逢迎多散客，一时交谊总怜君。笼鹅旧帖传青李，辟蠹残编拂绿芸。
白社比来增气色，潢池今喜息妖氛。宾筵倒屣迎王粲，海峤题书似陆云。
蒲俎自应殊臭味，荼枪还欲斗奇芬。巡檐淅沥诗初就，下箸稀疏酒半醺。
行旅莫深流落感，竹西词客本同群。
窘步相仍死不前，唱醻无复见前贤。
纵横正有凌云笔，俯仰随人亦可怜。
窘步相仍：窘步，迈步迫促。相仍，相沿袭。这里指以诗唱和酬答时次韵诗受到别人诗韵脚的束缚，不能自由表抒己意。古人有用诗歌相互酬答唱和的传统。起初，和诗时只要和意即可，和诗的体式、韵脚都不用顾虑。但是后来，却发展为和诗必须用所和之诗的韵，这称为和韵。和韵有同韵与次韵之分，同韵，是韵同而前后次序不同；次韵，是韵同且前后次序也相同。这种方法源于元白，皮日修、陆龟蒙也这样写，到了宋代苏轼、黄庭坚后，和韵次韵盛行，成为诗的一种体式。
这首诗是批评诗歌酬唱中的和韵风气。由于这种次韵酬唱的诗往往受到原诗韵脚的拘束和词义的限制，使作者不能自由地抒发自己的心迹，反要俯仰随人，窘步相仍，因此，元好问对这种诗风给予了辛辣讽刺，指出其“亦可怜”。要求诗人应该象庾信那样“纵横自有凌云笔”，大胆自由抒发自己地真性情，不要做随在别人后面的亦步亦趋的可怜虫。
徵君奉诏出京时，访古关河岁月迟。泗水中流寻汉刻，泰山绝顶得秦碑。
仙人久致青牛约，弟子能修白鹿规。昨夜少微星象动，朝来只恐史官知。
襄阳城府自古雄，千甍万瓦当晴空。短衣少年何处客，相邀一醉楚楼中。
芙蓉已入双林寂，挂角羚羊无气息。立关拔转异中来，借问时人何处觅。
为问西风因底怨。百转千回，苦要情丝断。叶叶飘零都不管。
回塘早似天涯远。
阵阵寒鸦飞影乱。总趁斜阳，谁肯还留恋。梦里鹅黄拖锦线。
春光难借寒蝉唤。
帘影沈沈银箭悄，残阳消尽馀温。小窗閒倚待黄昏。
荒庭春似梦，新绿旧苔痕。
料峭轻寒侵短袂，东风吹醒吟魂。飘萍无住絮无根。
清因随逝羽，何处问前身。
