春事已可知，乳桃欲成实。风来落微响，众鸟纷可食。
小园数株花，照梦久历历。宁知新发条，不厌旧来客。
文书困盛年，十辈常六七。白发同舍郎，寐寐我前辙。
感之遣人惊，时节莫屡易。后当不如今，今已不及昔。
徒滋犯生意，兹事良可惜。
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静处目视鼻，小几傍暗窗。花气日亭午，谁为此人双？
四边风籁鸣，一鸟下沧江。云天远荒忽，惟闻水淙淙。
此意若可思，一喜心已降。何须说归来，小槽鸣酒缸。
杂树雨馀香，古木俨生音。会须日暮来，棐几置鸣琴。
昨日城中园，士女足磨簪。粉融汗作热，罗绮蔽树林。
其下杂肉饵，言笑非一谭。就前强闻之，十事九不谙。
乃知丘壑情，俗士亦多甘。何如此小地，憔悴著独吟。
从思惬心处，海水同牛涔。
飒(sà)飒秋风生，愁人怨离别。
含情两相向，欲语气先咽。
心曲千万端，悲来却难说。
别后唯所思，天涯共明月。
飒飒：形容秋风吹的声音。
相向：面对面。气先咽：因为伤心，气塞声断讲不出话来。
心曲：心事。
唯所思：（分别后）只有互相思念。
这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
门前山可久长看。留住白云难。溪虚却与云相傍，对白云、何必深山。爽气潜生树石，晴光竟入阑干。旧家三径竹千竿。苍雪拂衣寒。绿蓑青笠玄真子，钓风波、不是真闲。得似壶中日月，依然只在人间。
漠漠平畴宿雨晴，潇潇素羽晚风轻。满川绿涨一双下，隔岸青秧数点明。
霄汉无班陪鹄立，烟波有社结鸥盟。辋川若值王维画，添我青蓑黄犊耕。
春草故人去，落花离绪多。
芙蓉少颜色，薏薿尽风波。
尘土非长策，功名一醉歌。
周南暂留滞，莫改岁寒柯。
满目纷纷呈瑞雪，填沟塞壑谁辨别。
文殊无处顿浑身，普贤失却真妙诀。
乌鸦变作白头鸦，铁树翻成银线结。
报诸人，瞥不瞥，
庭际无人立片时，便是太平底时节。
