善根不隐没，地味常增长。赡部放光明，有情属吾党。
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千忧谋一嬉，强引终不近。兹游固何与，一失数日闷。
荒荒国花堂，海棠称老本。潘侯有宿约，结束宁待劝。
今年春重阴，游事颇迟钝。岂知稍晴霁，陡觉风力奋。
崩腾挟万马，颠顿杂尘坌。积阴风易作，始信后山论。
年光殊可怜，尺棰日取寸。黄尘三月尾，高卧类酒困。
发歌剩五噫，著说比孤愤。人生妄意必，一笑有定分。
眼看春尚在，未致愁茵溷。游乎可再来，且办西安饭。
尚食停珍膳，清斋祷竹宫。
方当歌云汉，未可和薰风。
笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。
红脸青腰：写荷的红花绿茎。
自许：自我期许。
这是一首描写秋莲的词。可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。
好在长淮水，十年三往来。
功名真已矣，归计亦悠哉。
今日风怜客，平时浪作堆。
晚来洪泽口，捍索响如雷。
过淮山渐好，松桧亦苍然。
蔼蔼藏孤寺，冷冷出细泉。
故人真吏隐，小槛带岩偏。
却望临淮市，东风语笑传。
回首濉阳幕，簿书高没人。
何时桐柏水，一洗庾公尘。
此去渐佳境，独游长惨神。
待君诗百首，来写浙西春。
古人不可及，非徒尚词翰。出处有本性，此际良独难。
高名震山斗，事定待阖棺。筮仕兴定初，天兴列史官。
凋敝日益甚，簪笔涕汍澜。国亡终布衣，家训传南冠。
礼成中岳陈金册，祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤，
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄，照日笼光映隐重。
还入九霄成沆瀣，夕岚生处鹤归松。
柱础犹蒸湿未休，悬知雨意未全收。只忧场上芽生稻，不厌田间水拍沟。
