府官无旬休，虑问乃游息。
诏书禁从诣，不舍始朝食。
缓带对藜羹，下箸免促迫。
门前吏卒散，却扫谢来客。
北轩有藤床，今晨始拂拭。
蓬发乱宜梳，霜髭间可摘。
开囊晒药物，发笥出书册。
菊畦亲灌浸，茶器自涓涤。
於时孟秋末，天晴色绀碧。
林叶虽未零，风声已淅沥。
神明还九藏，清气袭百脉。
征夫解甲胄，疲马脱羁鞫。
蜚鸟开樊笼，跳鱼出鼎鬲。
形骸尽我有，不复为物役。
中非久安逸，幸得少顷适。
讼庭止敲扑，咫尺异喧寂。
明朝不能然，危盼愁月夕。
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今年八月来作客，出门倏忽日已百。
自从二十走湖海，零落天涯几岑寂。
几岑寂，重悲叹。
亲在高堂望子还，子在长途衣亦单。
准拟明年作官食君禄，归来共汝舞袖红斒斓。
天目之山去天不盈尺，使我登之徘徊望乡国。
吁嗟，胡不生羽翼？吁嗟，胡不生羽翼？
晴波东注绕宫坊，垂柳依依半负墙。莺语巧含春雨腻，燕泥清带落花香。
浮萍密藻还相碍，水鸭沙鸥两不妨。缓步却疑非世界，蓬莱仙境属吾皇。
衡门掩白昼，芳树霭清阴。翳此桑榆晚，而无车马音。
梁空飞燕入，径僻落花深。愿慕羲皇叟，悠然上古心。
云户焚鱼佩，烟汀放昚舟。
寂寥伤白石，浩荡想丹丘。
挂席牵风稳，垂竿扬月流。
故园松竹在，聊得慰穷愁。
高冈有五石，石石皆生云。晏坐松根下，前林正夕曛。
别岛通幽径，丛林隐法堂。逢僧龙树后，携客虎溪旁。
帆影带江尽，钟声过岭长。从知探赏累，一遣坐来忘。
一醉醒来春又残。野棠(táng)梨雨泪阑干。玉笙(shēng)声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。
终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳(yuān)鸯(yāng)锦，同过西楼此夜寒。
昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春残时候，只见野棠梨上的宿雨，恰似离人的悲泪一样纵横。在悠扬的玉笙声里，孤鸾空自哀怨；罗幕中余香馥郁，去燕还没有归来。
词人在帘下百无聊赖地吹笙，想念着远别的情人，心中充满了哀怨。既然已经知道欢聚易散，不如暂且在悠闲中度日吧，莫让离愁别恨损害了青春美好的容颜。可是，春寒料峭，长夜漫漫，西楼怅卧，谁共晨夕？
2、郑竹青周双利主编．中国历代诗歌通典（中册）：解放军出版社，1999年01月第1版：第2160页
残：将尽。泪阑干：眼泪纵横滴落的样子。玉笙：笙的美称。鸾，传说中的凤凰一类的鸟，在此指离鸾，孤鸾。古乐曲中有《孤鸾》曲，其曲哀怨，故说“鸾空怨”。
鸳鸯锦：指绣有鸳鸯图案的锦被，象征着男女的和合。西楼：是词人青年时欢会之地。
“一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。”这一句流露出来的感伤之情，奠定了全文的感情基调。词人开篇写自己酒醉醒来，忽然发现春色已接近尾声了，海棠和梨花上面还残留着点点雨滴，好似眼泪一样。作者通过“一醉”引出醒来后所见，本来毫不相关的“酒醉”和“春残”被作者巧妙地联系起来，令人感觉他醉了很久，连节气的变化都已经忘记。作者在“春残”二字中间加了个“又”字，说明人对时光的荏苒毫无察觉。如晏几道词集自序中所写的那样：“感光阴之易迁，叹境缘之无实。”前一句写酒醒之后，满目尽是悲凉，仅仅剩下了春残的萧条。作者因自己酒醉而荒废了美好的春景感到自责。后一句以“海棠梨花”表春残，更有意境。古人将美人流泪喻为梨花带雨，作者运用此意，表达出内心的无限哀愁。
“玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。”在玉笙的曲子中，孤单的鸾鸟徒然哀怨，房中的帷幕依旧，却看不见那归巢的燕雀。“鸾鸟”也叫孤鸾，是指失去配偶的鸾鸟，这里也是作者的自喻。“燕未还”是指离别的恋人还未归还，作者通过这两句表达了深深的孤寂与凄情。
“终易散，且长闲，莫教离恨损红颜。”这三句从表面上看是作者对人生的看破：明明知道离别容易相聚难，那就暂且放松思绪给自己以空间，莫要让那分别的苦痛纠缠自己的心绪。但紧接着通过结尾两句就能发现，作者自己也知道这是在自欺欺人，内心真正的感情是无法掩盖的。
“谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。”这句中“鸳鸯锦”是指夫妻共用的被子，这里代指男女之间的爱情。“西楼”是指男女共同欢愉的居所。通过想象“鸳鸯锦”和“西楼”所代表的美好时光，表达了作者无限的期待和思念：他依旧怀念当初共同度过的美好日子，期待有人能陪自己度过漫漫长夜。
