北风吹雪密还稀，雪势渐多风力微。
孤棹独依银世界，山川路绝欲安归。
晓风吹浪作银山，夜雪争妍布玉田。
风力渐衰波更恶，通宵撼我正安眠。
拥缆埋蓬不见船，船窗一点莫灯然。
幽人永夜歌黄竹，赖有丹砂暖寸田。
浊醪粗饭不成欢，白浪飞花雪作团。
窗外时来一双鸭，沉浮笑我不禁寒。
江面澄清雪未融，扁舟荡漾水无踪。
篙师不用匆匆去，遍看庐山群玉峰。
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清於明鉴绿於蓝，水色山容总一般。
游子正怀羁旅恨，聊将目力解眉攒。
积阴负故腊，莽莽压天来。白马酸冰渡，苍猊死冻灰。
祝晴频梦大，诅雨孰鞭雷。拨闷凭毛氏，浇寒命草魁。
垂头花拥肿，裹絮衲隳颓。看帖遮愁眼，嘘天鼓怒䰄。
青娥隔带水，负我一窗梅。
桐阴留旭景，露气冷空山。雁叫愁云破，泉嘲怪石顽。
生涯嗟丧乱，身世笑清閒。莫洒羁人泪，相看鬓未斑。
伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
久欠游山债，因寻溪上村。
风沙轻漠漠，烟树远昏昏。
土甑封茶叶，石泉通竹根。
榰筇聊小立，老子笑无言。
不禁风色避穷庐，寂寞行人正半途。日暮关河云黯淡，晚来天地雪模糊。
千山未霁寒尤重，一鸟不飞人更孤。旅拨寒炉一尊酒，故人知我此情无。
玉带歌残吊古词，五云散后剩荒碑。地疑崖海全妃墓，人比湘江二女祠。
三尺土乖同穴望，百枝签乞进香诗。凄凉魁斗山头路，十首哀吟范九池。
