一片忠肝照日明，济时无策苦伤情。
聱牙拊几悔南流，和泪挑灯编北盟。
汉用檄招三十郡，楚因歌散八千兵。
太平若斗生灵肉，何用生灵望太平。
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与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
槛折檐倾野水傍，台城佳气已消亡。
难披榛莽寻千古，独倚青冥望八荒。
坐觉尘沙昏远眼，忽看风雨破骄阳。
扁舟此日东南兴，欲尽江流万里长。
蒹葭影里一停杯，再岁龙湾我复来。苇岸色连残雪曙，渔汀歌隔暮云堆。
溯流不尽澄清意，击楫深惭济涉才。目引仙城天咫尺，片帆还趁好风开。
潦倒归来忆石莲，喜随仙侣入壶天。尘心半落飞云外，道气遥瞻北斗前。
丹灶伏蝉虚候火，洞门鸣鹤破晴烟。野花莫笑游人醉，一别山溪四十年。
琼台东畔倚岧峣，缥缈烟霞切绛霄。
门外杉松尽颠怪，云中鸡犬自逍遥。
水流玉洞桃花出，风过星坛桂子飘。
蕙帐已空三径在，可怜猿鹤共无憀。
修径白云幽，山空明月秋。长松高百尺，明月袭衣裘。
汉世循良谁与俦，孟舒素业传吾侯。云阳久矣无善治，高者惨刻卑贪偷。
诗书大体厌迂阔，几阁细故穷咨诹。差科无常板籍废，纪纲攸斁衣冠羞。
更张治可用重法，如病沉痼今公瘳。七年府推芋魁饭，昔似皋陶今郑产。
吏畏蒲鞭祝颂稀，民思襦裤吁来晚。薄俗方知德化尊，老成依旧典刑存。
山中幸有宽閒野，归种甘棠蔽子孙。
