雷公徽玉粲明星，照出师襄指下声。
可怜此地无人识，唤作新来黑瘦筝。
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细读来诗窥所学，忘机忍事用功深。
远同随笔洪公号，妙得吟窝邵子心。
怀抱春浓重酝酒，语言渊嘿绝弦琴。
我能容物天容我，无是无非镇似今。
我能容物天容我，容足元消地几多。结莫逆交聊尔汝，闻无义语勿谁何。
飘零踪迹因循惯，冷淡光阴苟且过。人世政如蚕食叶，百年谁办茧成窝。
真是银河落半空，天公舍施作年丰。巧心未到芳菲处，饱意先归稼穑中。
积素乍凭风凛凛，流膏应待日融融。更须今夜邀明月，要看清光几许同。
雷公徽玉粲明星，照出师襄指下声。可怜此地无人识，唤作新来黑瘦筝。
漫说朱弦大古清，政无矇瞽在周庭。高山流水本无事，安用区区里耳听。
谪仙骑鲸上天去，万古风流一丘土。去天尺五城南杜，晚上瞿塘望江渚。
两翁憔悴人不与，造物嗔渠作奇语。陈侯笔势谁可禦，九鼎自可独力举。
梦中尺锦君尽取，时向胸中作吞吐。邵郎诗高孰宾主，一笑相看两相许。
清歌那忍听金缕，渠坐诗穷君勿怒。衰翁老气不可鼓，篆鼎瓦棺心好古。
此别相逢定何所，他时剥啄叩君户，藜杖经行尚堪拄。
天淡云闲晴昼永。庭户深沈，满地梧桐影。骨冷魂清如梦醒。梦回犹是前时景。
取次杯盘催酩酊。醉帽频欹，又被风吹正。踏月归来人已静。恍疑身在蓬莱顶。
词至南宋始多运典，有“掉书袋”之习。而北宋词坛，一般仍以白描精绘、直抒胸臆为主，与唐五代词相去不甚远。李之仪的词大致亦多如此。
此词上阕主要写作者白昼酣睡和初醒之状。前三句都写作者昼眠初醒时所见之景。“天淡云闲”，括写此日好天气，而“晴昼永”三字，表面似写昼长，实际上却暗写作者昼眠时间之长。“庭户深沉”，既交代了作者的昼眠地点，又说明作者是闭门独眠。而“满地梧桐影”，则点缀了庭内的幽静气氛。“骨冷魂清”四字，固然可能是昼梦所致，但从全词的纵酒豪放的落拓不羁来看，作者很可能就是躺在梧桐树下的阴影中昼眠的。“梦醒”、“梦回”，说明作者是睡了又睡、一梦连一梦。而所梦者，则皆是生平所感之人事。
于是，作者因梦而感慨，索性爬将起来，到外面去喝酒排遣了。下阕即由酣睡而转到了对自己醉酒情景的描写。此处的“催”字用得好，表明作者是催促自己赶快醉去，这与杜牧的诗句“但将酩酊酬佳节”同妙。而“醉帽频倚，又被风吹正”之句，虽纯从杜甫的诗句“羞将短发还吹帽，笑倩傍人为正冠”中化出，但却活画出作者从酒肆出来，巾帽歪戴，一个人在风中醉步踉跄、摇摇摆摆的醉酒情景。“踏月”二字，则说明作者归来已经天黑，暗透出其饮酒时间之长，与上阕之“晴昼”恰成反笔。“人已静”，则已夜深矣。而作者却仍然恍恍忽忽，怀疑自己是否身在“蓬莱顶”上。这不仅说明此时作者酒意尚未全醒，又反映了词人豁达开朗、怡然自乐的情怀，与“醉帽频倚”数句，都可说是“酩酊”二字的具体写照。
总之，此词上阕写白昼独眠，下阕写夜半醉归，表现了作者对酒当歌、行乐及时的人生态度和宽敞胸怀。而其对人生的感叹之意，则均在酣睡与醉酒之后深藏着，让人们自己去领会。这可以说是此词的基本构思。
