分得濂溪一派清，皇皇仁义不贪名。
金华学道行持到，禹穴题舆去就轻。
一节以趋何简易，十年不调转光明。
匡时富有经纶在，若木华边缓辔行。
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新诗海内流传久，旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨，
江湖天阔足风涛。松花酒熟傍看醉，莲叶舟轻自学操。
春兴不知凡几首，衡阳纸价顿能高。
睢阳东苑三百里，中山后宫三百人。
汉家制度无穷极，仅有宽仁不是秦。
洞口石纵横，流泉复有声。柴门何处入，鸡犬自相迎。
灵草知昏晓，时禽识雨晴。非因罢官久，谁得此闲行。
秦皇县九宇，三代法乃变。汉祖都咸阳，一统制荒甸。
豪雄既铲削，疮痍获休宴。文皇继鸿业，垂拱未央殿。
累岁减田租，频年赐缣绢。太仓积陈红，圜府朽贯线。
是时江南粟，未尽输赤县。方今贡赋区，两际日月竁。
胡为倚东吴，转饷给丰膳。径危冒不测，势与蛟龙战。
遂令鲇与鲵，掉尾乘利便。扼肮要国宠，金紫被下贱。
忠良怒切齿，奸宄竞攀援。包羞屈政典，尾大不可转。
圣人别九州，田赋杨为殿。中原一何膴，所务非所先。
豳风重稼穑，王业丘山奠。夫征厉末习，孰敢事游燕。
哀哉罔稽古，生齿徒蕃羡。一耕而十食，何以奉征缮。
长歌寄愁思，涕泪如流霰。
岷峨孕才秀，铜梁嗣临邛。昔托艺苑盟，均年如弟兄。
岂无竹林隽，坦陀让山公。处则若渊停，沛则九有丰。
五领开府节，三奏保障功。谈笑杯俎间，立除肘腋凶。
既表文士用，复解书生穷。追锋一召入，立拜留侯封。
黔黎既膻悦，翰管亦景从。而我独何为，亹亹称赤松。
子功宗室隽，一柱屹苍苍。
投身冠盖窟，所向率披猖。
宏论震俚耳，百川吸满觞。
颇笑中垒尉，岂羡热戟郎。
胡为学蠹鱼，梦入编简香。
作字拟羲献，赋诗逼齐梁。
兹行宰剧邑，人谡挟风霜。
我言百里小，未得施寸长。
上司督租赋，文檄日一箱。
扪此空洞腹，馀事皆秕糠。
耆旧王与董，骨朽神不僵。
努力肥百姓，二子立道傍。
髻(jì)子伤春慵(yōng)更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏(shū)疏。
玉鸭熏(xūn)炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀(xī)还解辟寒无。
懒：《花草粹编》作“慵”，《历代名媛诗词》作“恼”。玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）的点燃熏香的鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。
瑞脑：一种香料名。朱樱斗帐：斗帐，覆斗形的帐子。流苏：指帐子下垂的穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。遗犀：犀，指犀牛的角。遗，应为“通”之误。
这是一首反映贵族女子伤春情态的小调。运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划出一颗孤寂的心。
上片首句写人，“髻子伤春慵更梳”似是述事，其实却是极重要的一句心态描写：闺中女子被满怀春愁折磨得无情无绪，只随意地挽起发髻懒得精心着意去梳理。接下来两句是写景，前句“晚风庭院落梅初”中的“初”字用得极工巧，它使得写景之中又点出了季节时间：习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！后句“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮云在空中飘来飘去，天边的月亮也显得朦胧遥远。以“疏疏”状月，除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外，仿佛那还是一弯残月，它与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬，构成了幽静中散发着凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法，深刻生动。
下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女子内心的凄楚。前两句写室内陈设极尽华美“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”：镶嵌着美玉的鸭形熏炉中，还闲置着珍贵的龙脑香，懒得去点燃熏香；织有朱红的樱桃花色的、覆盖如斗形的小帐低垂，上面装饰着五色纷披的丝穗。这里主要写室内的静物，但也有心情的透露，如“玉鸭熏炉闲瑞脑”中的一个“闲”字，不就闪现出女主人公因愁苦无绪，连心爱的龙脑香味也懒得闻嗅了吗！结尾是一个问句“通犀还解避寒无”，句中的“通犀”指能避寒气的犀角，名“辟寒犀”，据唐·王仁裕《开元天宝遗事》记载：“开元二年冬，交趾国进犀一株，色黄如金。使者请以金盘置于殿中，温然有暖气袭人”，该句意思是说：试问这只金灿灿的辟寒犀角，现在还会不会再把温暖宜人的气味释放出来？句中“还解”的一个“还”字点出了这样的内容：往昔之时，这只犀角曾尽心尽意地为男女主人布温驱寒；而今伊人远去，天各一方，犀角有情也应感伤，你到底还知道抑或忘记了为孤独的女主人避寒的使命呢？词人假借向犀角的设问，进一步刻划词中人触物伤情多愁善感的性格，也使句意曲折婉转、摇曳生姿，好似在微波细纹的水面上，又激打起一圈向周边渐渐扩展的涟漪。
该篇在写作技巧上的特点，值得加以强调的当推：炼字维妙，不着雕痕；未画愁容，愁态毕现。
