长安街上尘如雾，葛布眼眼风难度。归来扫溷索长笺，一束溪藤沈刑部。
墨浆五合饱苍蝇，刺叶藤花扫不成。门前铜盏呼人急，却是冰儿来卖冰。
乾喉似火逢薪热，一寸入口狂烟灭。自惭野卉不成妍，刑部梅梢如拗铁。
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沈郎之貌古不妍，满怀清思如涌泉。
手中墨竹风袅袅，坐我一片潇湘天。
贪愁吟鬓洒霜雪，已觉纱帽随风偏。
人道湘灵解鼓瑟，此中似有泠泠弦。
自言得此意萧索，中夜不敢高堂眠。
问谁作者夏太常，平生翰墨江海传。
雪堂无人老可死，此物价重黄金钱。
近来画竹有数家，世人皆爱我不怜。
我非能画却能看，别有苦思通幽玄。
病眼挥毫不成字，小者如栗大者拳。
西邻奚老发半白，东邻陆郎美少年。
清歌苦调两不厌，为子和我沧浪篇。
后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
独住水声里，有亭无热时。客来因月宿，床势向山移。鹤睡松枝定，萤归葛叶垂。寂寥犹欠伴，谁为报僧知。
乐天向老占青蛾，裴令高年欲听歌。拟假红妆助欢醉，莫嫌宾主白髯多。
春寒料峭雨初晴。云淡月华明。六街箫鼓，万家灯火，锦绣春城。
徘徊渐觉霜华冷，禁漏报三更。归来小阁，瓶花冻水，梅影窗横。
封君培雍百年心，准拟霜秋色更深。
办取数钱收一掬，此奴随处即成林。
佳汝久虚淡，有才弗原仕。
鸡犬白云间，挈家从游此。
所蕴既超特，玄理可坐致。
倬哉明主命，不以夺我志。
一变江海才，总无尘土气。
闻之旌阳令，拔宅脱凡世。
此事在精修，勉旃汤氏子。
