读医士王立方瘦老子传求歌赋此
瘦老子，吴门生，双瞳碧焰骨有棱，形臞力弱须杖行。
草堂卧病留不得，声名早动金门客。
走书远至阖闾城，起蹑芒屦强匍匐。
春风放舟东海边，相知喜遇王侯贤。
闻言太液间弱水，乃云自致非由天。
当年挟书跻华岳，八尺青藜手中幄。
穷探极讨竟忘疲，肌骨秋清宛如鹤。
有时醉梦罗浮村，冷香细和明月吞。
绿么啼春呼不醒，翛然化作梅花魂。
后来寻师江海外，扣舷足踏金鳌背。
神枝采得赋归来，铁舟机触鲸牙碎。
生平非慕贾浪仙，苦吟寂寞空逃禅。
前呵不识京尹至，骑驴高耸双吟肩。
又不学东家沈郎愁万斛，老大为官恨羁束。
带围频减不胜衣，吟腰瘦得无纤肉。
侯闻此语惊且怜，异方岂惜千金传。
试清泉煮石火，伫看健步如飞鸢。
归来著书修药裹，竹房闲把秋云锁。
相逢湖曲看青山，恍若杜陵游饭颗。
君才君名何太奇，此生不愧贤侯知。
净观著传三叹息，绝怜我辈空肥痴。
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三河地接太行秋，倚剑悲鸣回紫骝。满堂击筑吾不乐，黯淡胡为赋远游。
先生落落闽中彦，束发床头开万卷。赋成尽拟似相如，待诏金门不召见。
明光宫里落双凫，握绶江城兴不孤。推毂难逢北海荐，抱经却授西河徒。
青毡莫道成萧索，博士古来官不薄。买骏终归郭隗台，登龙本出孙弘阁。
垂髫旧日鲁诸生，负笈从游济北城。十年不立门前雪，望断江南万里程。
蓟门烟树今何夕，白露满庭空水碧。一尊相对夜色寒，挑尽青灯话夙昔。
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几度摩娑行树底，爽气阴风振泉石。顷来溽暑常伏枕，怅望禅栖杳难即。
清晨剥喙闻扣门，倏见磥砢悬素壁。雪山灵草光照眼，祗园宝花乱相射。
跏趺座上尔为谁，庞眉电目仍霜髭。楞伽万遍口能诵，毗邪丈室身不移。
白茆况迩诃林井，大士曹溪曾灌顶。胜地犹依龙象力，清地屡照鸾凰影。
吾师日长绕百过，雨折风披何碎琐。香炉仙乐知有无，宝胜铢衣飘婀娜。
只今甲子旬五日，种花谁见还成果。予生苦遭尘网缚，依止清凉无不可。
此图此树俱幻迹，况涉言词计应左。披图且谢门徒归，野客吟成山叶堕。
白发被(pī)两鬓(bìn)，肌肤不复实。
虽有五男儿，总不好(hào)纸笔。
阿舒已二八，懒惰(duò)故无匹。
阿宣行志学，而不爱文术。
雍(yōng)端年十三，不识六与七。
通子垂九龄，但觅梨与栗(lì)。
天运苟(gǒu)如此，且进杯中物。
白发覆垂在两鬓，我身已不再结实。
身边虽有五男儿，总不喜欢纸与笔。
阿舒已经十六岁，懒惰无人能相比。
阿宣快到十五岁，也是无心去学习。
阿雍阿端年十三，竟然不识六与七。
通儿年龄近九岁，只知寻找梨与栗。
天命如果真如此，姑且饮酒莫论理。
参考资料：
1、郭维森包景诚．陶渊明集全译．贵阳：贵州人民出版社，1992：179-181
责子：对儿子的责备、批评。被：同“披”，覆盖，下垂。鬓：面颊两旁近耳的头发。肌肤：指身体。实：结实。
五男儿：五男儿：陶渊明有五个儿子，大名分别叫俨、俟、份、佚、佟，小名分别叫舒、宣、雍、端、通。这首诗中皆称小名。好：喜欢，爱好。纸笔：这里代指学习。
二八：即十六岁。故：同“固”，本来，一向。一作“固”。无匹：无人能比。匹，字形近于“二”、“八”之合，这里用了析字的修辞法。
行：行将，将近。志学：指十五岁。文术：指读书、作文之类的事情。
六与七：六加七等于十三，这里用了数字的离合。
垂九龄：将近九岁。垂，即将到。觅：寻觅，寻找。
天运：天命，命运。苟：如果。杯中物：指酒。
此诗先说自己老了：“”这两句写老相写得好，特别是后一句说自己肌肤松弛也不再丰满了，这话少见有人道出。后面是写儿子不中用：“”总写一笔五个儿子不喜读书，不求上进。下面分写：“”阿舒是老大，十六岁了，而懒惰无比。“”阿宣是老二，行将十五岁了，就是不爱学写文章。这里语意双关，到了“志学”的年龄而不志于学。“”雍、端两个孩子都十三岁了，但不识数，六与七都数不过来。“”通子是老五，快九岁了，只知贪吃，不知其它。“垂”与前“行”义同，都是将近的意思。按，这里用了“孔融让梨”的典故。《后汉书·孔融传》注引孔融家传，谓孔融四岁时就知让梨。而阿通九岁了却是如此，可见蠢笨。作者将儿子一一数落了一番后，感到很失望，说“”这两句意思是：假若天意真给了他这些不肖子，那也没有办法，还是喝酒吧。
这首诗写得很有趣。关于它的用意，后代的两个大诗人有很不相同的理解。一个是杜甫，一个是黄庭坚。杜甫的意见是认为《责子》此诗是在批评儿子不求上进，而黄庭坚予以否认。诗题为“责子”，诗中确实有对诸子责备的意思，作者另有《命子》诗及《与子俨等疏》，对诸子为学、为人是有着严格的要求的。陶渊明虽弃绝仕途，但并不意味着脱离社会、脱离文明、放弃对子女教育的责任，他还有种种常人之情，对子女成器与否的挂虑，就是常情之一。杜甫是从这个意义上理解此诗的。但是，杜甫的理解又未免太认真、太着实了些。批评是有的，但诗的语句是诙谐的，作者不是板着面孔在教训，而是出以戏谑之笔，又显出一种慈祥、爱怜的神情。可以说，儿子的缺点都是被夸大了的，漫画化了的，在叙说中又采用了一些有趣的修辞手法，体现出作者下笔时的那种又好气、又好笑的心情。这是带着笑意的批评，是老人的舐犊情深。这样看来，黄庭坚的体会又是颇为精妙的。
用诗来描写儿女情态，首见左思《娇女诗》，唐代不少诗人都写有这方面作品，陶渊明起了推波助澜作用。这对诗歌题材的扩大及日常化是有不可低估的意义的。