降伏吾心法，无如去外魔。
苦吟诗愈拙，着意字犹讹。
荏苒青衫旧，消磨白发多。
不才为世弃，徒自咏卷阿。
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衰年光景若为欢，划尽烦忧强自宽。鬓已渐凋飘作雪，心经九转炼成丹。
原无妄想参风雅，剩有高怀寄岁寒。领略绣窗清净味，课经礼佛且加餐。
里巷多通水，林园尽不扃。松身为外户，池面是中庭。
元氏诗三帙，陈家酒一瓶。醉来狂发咏，邻女映篱听。
早岁从诸杰，森然尽国华。
辞工出月胁，笔健拔鲸牙。
道在穷何憾，年徂生有涯。
湖山元不改，老泪湿风沙。
丝繁絮乱，扑朔迷离，海国莺花多丽。雾重行烟，光融佳侠，取次降仙行缀。
柱外弦中意。讶星迎玉女，魂销金地。记曾赏、韩娥绝艺，朱噣流音，紫凤衔佩。
笙歌送南朝，江令归来，伤心四纪。
休问旧人在否，断舞零歌，尚彀雍门垂泪。绛树双声，春风一半，赌得兴亡两字。
剪取吴淞水。被蜀国、弦上鹃魂难起。怕省念、枇杷院闭，碧鸡坊冷，浣花风靡。
今何世。钧天甚乐堪沈醉。
寂寞东篱嗅落英，渊明止酒任天真。
江州无复王弘惠，一斛葡萄赖故人。
疏疏雾雨閟朝晴，不那浮云先自生。
传语洞灵休勒驾，而今逋客已归耕。
插棘(jí)编篱谨护持，养成寒碧映涟(lián)漪(yī)。
清风掠(lüè)地秋先到，赤日行天午不知。
解箨(tuò)时闻声簌(sù)簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟(diàn)仍教到处随。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
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插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。
掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。赤日：夏天的太阳。午：中午。
箨：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。
簟：一种轻便细巧的竹席。
诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。
