炎天常畏酒，秋兴忆开觞。海面孤云黑，林端一叶黄。
岛夷歌似楚，村笛语如羌。更觉非吾土，登临思旧乡。
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海风吹暮雨，淮上始秋声。点滴潜滋润，阴沈未放晴。
林塘云似密，水鉴镜来清。无事看鱼鸟，飞沈体亦轻。
欲作愁霖赋，愁多思不禁。可怜中夜月，无奈掩秋阴。
雨意真无赖，银釭夜寂寥。似添更漏永，耿耿自长宵。
兀坐松轩晚，秋因雨作声。步檐听不尽，呼酒对愁倾。
红蓼(liǎo)渡头秋正雨，印沙鸥(ōu)迹自成行，整鬟(huán)飘袖野风香。
不语含嚬(pín)深浦里，几回愁煞(shà)棹(zhào)船郎，燕归帆尽水茫茫。
蓼：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作药用。红蓼：开红花的水蓼。整鬟：梳理发鬟。
含嚬（也作“颦”）：愁眉不展。浦：水滨。愁煞：愁极了。棹船郎：撑船人，即船夫。帆尽：船已远去，不见帆影。以“帆”借代船。
薛昭蕴不是画家，但他的这首《浣溪沙》却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头待人图。
词的上片写沙滩上秋雨中的渡头，水边长着紫红色的蓼花鸥迹成行，描绘出渡头的苍凉、寂寞。在这样的环境中，却孤零零地站着一个盛装的佳人。这三句给读者在听觉上的是风雨声，在视觉上的是热色的红蓼花，成行的沙鸥足迹和盛装的佳人，在嗅觉上的是佳人和野花的芳香。但这些并没有使画面热闹起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人，使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。第三句“整鬟飘袖野风香”还给读者留下了这佳人站在渡头要干什么的悬念。“整鬟”，在这里不仅有盛装的意思，还包含着“女卫悦己者容”的意思。
过片“不语含嚬深浦里”承上启下。“不语含嚬”的人就是上片“整鬟飘袖”的佳人，这是承上。为什么“不语含嚬”，这是启下，也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎”写佳人心事重重地皱着眉，默默地立在渡头，又不要摆渡、放舟，所以“愁煞”船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适”、“临流往返”的意思。“煞”是表示极甚之辞，不过“愁煞”在这里是“为难了”、“难坏了”的意思，愁的分量是很轻很轻的。词的最后一句，拓开一层讲：“燕归帆尽水茫茫。”说在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有茫茫江水。至此，方点明了怀人的主题，暗示了佳人的痴情和痛苦，也解开了上文一个又一个的悬念，结束了全词。最后一句，从表面上看来，燕归、帆尽、水茫茫，都是写景，而深含着的至真至切的怀人之情，却紧扣读者的心扉，一切都在“不语”中。这样以一个饶有余味的画面结尾，既合水乡秋景，又关人物心情，景情俱佳。
梅窗雪屋，还赋蓬仙寿。闻说今年胜于旧。有芝书催下，竹史颁春。山好处，留待文章太守。商霖消息近，缥缈闲云，一笑无心又出岫。纵高卧十年，八帙初开，天未许、闲向人间袖手。问西州千骑几时来，对月鹤霜猿，也教知否。
嶷嶷玄英孙，闻风自鄞川。朅来苕霅间，王事亦复联。
相遇一倾盖，论交即忘年。开口见城府，落笔生云烟。
寻春五亭岸，钓月双溪船。杯行各酣适，箕踞忘拘牵。
放辞发奇伟，搜句穷镵镌。我时怯欲降，退壁常自坚。
俯首试外台，一矢双雕连。联镳仲与季，三秀来差肩。
群隽为辟易，拱手不敢前。折箠破大敌，未足烦戈鋋。
风低忽垂翅，信命付诸天。公飞东阳舄，我访兰亭贤。
双鱼数流问，五马方荐延。摄事古山阴，晤语复粲然。
禅心扣空寂，蔬饭捐荤膻。一洗尽玷缺，皎皎尺璧圆。
继从甘陵游，假道仍周旋。飘零我蓬转，渠敢自意全。
邂逅凤凰阙，公亦仍迍邅。宦学旧辈行，金狨覆文鞯。
以及后来秀，青云各联翩。公方驾别车，去即三山巅。
俟期下吴越，寄迹无一廛。尚及秋风残，饱脍鲈鱼鲜。
我陋不足数，生理亦可怜。尔来犯不韪，策足英俊躔。
文羞白羽扇，中岂青铜钱。家风故不恶，蹇步徒加鞭。
迷途得蹭蹬，奄奄如寒蝉。别公起归思，端欲驱其先。
经营一囊粟，攀附嗟无缘。擿耳听知音，拂拭朱丝弦。
一札行亦驰，两桨定复还。阔步白玉堂，一挥笔如椽。
