我家章泉旁，生事苦不足。惟馀数亩地，有竹森似束。
别来梦寐之，诗语见编录。况当萌茁时，孰杜樵采辱。
官居亦何有，有此数竿绿。定应好事人，知我来此欲。
不然朝暮间，何计能医俗。尚嫌地形浅，笋夥当掘斸。
不能助幽深，何况增诘曲。袖短舞难长，吾俸五斗粟。
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二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。
此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织一起，收到了很好的艺术效果。
上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞，暮春的霏霏丝雨中安眠，梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。
屋东菊畦蔓草荒，瘦枝山草三尺长。
碎金狼藉不堪摘，扫地为渠持一觞。
日斜大醉叫堕帻，野花村酒何曾择。
君不见诗人跌宕例如此，苍耳林中留太白。
荒山风味澹，颇惬野人居。素食荐薇蕨，高眠枕道书。
絺衣轻夏末，绛叶随晴初。久已辞车躅，门前草懒锄。
官柳拂行尘，孤城带远人。海天残雪夜，京树入怀春。
白发相知少，青山独梦频。斯文应未泯，行矣莫羞贫。
岛香思贾岛，江碧忆清江。囊橐谁相似，馋慵世少双。
鼍惊入窟月，烧到系船桩。谩有归乡梦，前头是楚邦。
春风欲动客辞家，霖潦纵横路转赊。行到溪山愁绝处，千林一夜玉成花。
客舍愁经百五春，雨余溪寺绿无尘。
金花开处鞦韆鼓，粉颊谁家斗草人。
水上碧桃流片段，梁间新燕语逡巡。
高僧不饮客携酒，来劝先朝放逐臣。
