素衣京洛尘，归棹过南津。故里迹犹在，旧交心更新。
月高萧寺夜，风暖庾楼春。诗酒应无暇，朝朝问旅人。
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圣代澄清雨露均，独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋，故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水，都门树色背行尘。一从此地曾携手，益羡江头桃李春。
无策干明主，多情梦故林。
重来高阁上，终日听风琴。
绿酒邀狂态，闲云纵野心。
不知春已暮，花树碧成阴。
扁舟摇荡水心村，几度烟波入梦魂。
猨鹤认名听号令，淦樵报礼叙寒温。
浮生多事景逾促，自古求人道不尊。
莫为穷途妨旷达，定应束帛贲丘园。
失意归三径，伤春别九门。薄烟杨柳路，微雨杏花村。
牧竖还呼犊，邻翁亦抱孙。不知余正苦，迎马问寒温。
吟遍吴头楚尾春，多渐词客问征尘。
振衣天目寻黄独，濯足湘江咏白苹。
宋五已惭称进士，陈三何用作诗人。
锦囊原属君家有，分买鱼经理钓轮。
厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂(kē)有底，崆(kōng)峒(tóng)散发何人。
饱见高堂深院里的官府人家，经常出入北里南邻上层社会。
追名逐禄者常到官府出入，而在山中散发隐居者是什么人？
参考资料：
1、张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：122-123
厌见：饱见。一作“出入”。
官府：一作“蹀躞”。鸣珂：装饰精美的马，这里暗指追名逐禄者。崆峒：指仙山。
《田园乐七首》有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
审象膺商卜，占熊协渭祥。金汤蟠万里，杞梓荫千章。
独斡堪舆大，垂鸿带砺长。解弦参虎变，调烛验金穰。
鼎重开周历，岩瞻拱舜裳。太平如有象，仪凤舞跄跄。
