雪埋老屋无薪卖，晨起谋炊自毁车。
觅饱预期千顷麦，破悭先试一春花。
便营野屐寻茶户，更约绨袍当酒家。
处士只今宜姓贾，壁间但没挂钱叉。
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好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
云开江转见戎州，故垒萧萧落日秋。一片青山旗影里，西风吹角吊黄楼。
别恨眉尖无数。后夜王孙何处。歌馆与妆楼，目断行云凝伫。
凝伫。凝伫。忆泪千行红雨。
六峰东面一江横，此老逃名竟得名。
山屋到秋惊雨破，野舟终日任潮生。
消愁物已杯中办，得意诗还枕上成。
三十年前携手地，寺门斜月晚钟声。
不著人间一点非，言言讲切到深微。
江头送别无无别，自是令人不忍归。
丈人结屋寄幽情，绮槛倒影湖水明。夜悬石镜青天出，晓望香炉紫雾生。
鸥鹭閒来争坐席，薜萝聊复代簪缨。浩歌击楫杳然去，一曲沧浪万古情。
炎晖十华生太皇，即宋光武赵少康。
皇穹柱折地无轴，再辟三极纪八荒。
与天同仁自同寿，八十万岁登九九。
淳熙天子驾苍龙，春王三朝领群后。
是时雪花晓尚飘，日华飞来雪即销。
玉卮灩海泛椒柏，宝册错锦凋琼瑶。
虞典汉仪照亿世，可无鸿笔描天地。
下惟窥园几代孙，浓墨大书三万字。
点窜封禅典引辞，涂改皇武贞符诗。
珠玑金玉槌作屑，铸出夏鼎仍商彝。
歧阳石鼓鱼贯柳，浯溪石崖非好手。
谁将臣陾中兴庆寿篇，刻之玉版藏名山，
何千万年，千万年！
